戏剧观与电影观念论争比较研究:1979-1989

摘要

没有一门艺术能像戏剧一样和电影有着如此紧密的关系，电影诞生之后，戏剧对电影的影响从未间断。同为综合艺术，两者的联系和区别，一直是学者们讨论的热点之一。或者说，戏剧更像电影的教父，有声电影问世后，戏剧才真正意识到了迸发强劲生命力的新兴艺术带来的威胁，于是梅耶荷德提出了将“戏剧电影化”改造戏剧的口号。回顾电影发展史，电影却是在“戏剧化”的道路上一路前进，给早期电影带来繁荣。二三十年代的美国好莱坞电影和三四十年代的中国电影是“戏剧化”电影的典型，在电影起步的初阶期，戏剧元素的融合使电影贴近观众，进而取得作为艺术的一席之地。
　　 到了70年代末80年代初，走出文化浩劫的艺术界，寻求艺术新路、摆脱陈规窠臼的渴望尤其炽烈。针对之前电影几乎沦落成了用电影摄制设备拍摄出的戏剧“样板戏”，各种原则严重束缚了电影的自由发展的状况，电影工作者们以高度的责任感和热情投入进这场讨论，电影界兴起了电影观念的论辩，这其中最重要的论争点，其实都和戏剧有关。同时，戏剧界也针对新时期新情况，突破传统写实的束缚，对写实的话剧大胆形式创新，并展开了关于戏剧观的讨论，而戏剧界对戏剧观的讨论，也和电影的发展不无关系。
　　 本文以新时期头十年的戏剧观和电影观念为研究对象，对其进行观点梳理分析，进而对比新时期戏剧观和电影观念交叉和变轨，分析观点、对比异同，希望通过梳理论辩观点，呈现出激情时代论辩的价值。
　　 论文主要分为三部分。
　　 第一部分，分析新时期戏剧观论辩;
　　 第二部分，分析新时期电影观念的论辩;
　　 第三部分，分析新时期戏剧观和电影观念的交叉和变轨。

目录

声明

摘要

引言

第一章 新时期戏剧观论辩

第一节 戏剧观大讨论概观

第二节 话剧创作新潮与规模空前的讨论

第三节 探索戏剧的发展

第二章 新时期前十年电影观念变迁

第一节 从“影戏”观念到“新时期”前

第二节 “戏剧化”之辩

第三节 电影语言的“现代化”问题

第三章 交叉与变轨：戏剧观与电影观念

第一节 “人”的再发现

第二节 “假定性”论争比较

第三节 “文学性”之争

结语：十年论争的焦虑与期待

参考文献

后记

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