两汉至宋代“赋”论研究——以《诗》六义之“赋”为中心

摘要

六义之“赋”的“直陈其事”之义经历了渐趋稳定的过程。其“直陈”之义是郑玄为区分赋比兴的首创。唐代孔颖达改造郑笺，并明确将六义之“赋”视为诗歌表现方法。孔颖达之后，六义之“赋”的“直陈其事”之义被宋代学者广泛承袭并沿用，成为赋法诸多涵义中影响最为深远的一个。此外，古代诗论家还从五言诗、艺术思维、物我关系等角度丰富了六义之“赋”的涵义。
　　 赋法的写物功能是在赋体体物特征被揭示之后，在赋体体物技巧向五言诗渗透并发展之后，逐渐被诗论家所注意。赋法写物技巧被赋体文学吸收之后，偏指客观真实的景物描写。因此，绘画领域的“形似”一词便常常被借来概括赋法写物的这一特色。朱熹、范处义和张戒揭示了赋法“直陈其事”的艺术特色，他们的观点表明赋法也可以传达“言外之意”。赋法直接抒情是在赋法被引入《诗经》以外的诗歌评论后被发现的。赋法直接抒写的是诗人积蓄已久的情感，与比、兴一样具有动人心魄的魅力。
　　 唐以前，无论是经学家还是诗论家，对赋比兴的艺术地位并无孰高孰低之分。唐以后，孔颖达基于《诗经》的创作实践，提倡“言事之道，直陈为正”。朱熹从“诗以言志”出发，也提倡“敷事贵直陈”。相反，杨万里和罗大经在比较“兴”与“赋”的思维发生和审美效果之后，更推崇“兴”。

目录

摘要

前言

第一章 赋法涵义的确定与丰富

第一节 赋法“直陈”之义的由来及确定

一、郑玄首创赋法“直陈”之义

二、孔颖达对赋法“直陈”之义的继承与限定

三、赋法“直陈”之义的确定和“六义随篇求之”的纷争

第二节 赋法涵义的丰富

一、钟嵘释“赋”

二、宋人释“赋”，颇多新解

第二章 赋法艺术特色的发掘

第一节 寓言写物与形似之语

一、赋体体物与赋法写物

二、赋法写物与形似之语

第二节 赋法“直陈”的艺术特色

一、直叙其事与是非自见

二、直接抒情与一时之能

第三章 赋法重要地位的确立与回落

第一节 孔颖达和朱熹对赋法的推崇

第二节 杨万里和罗大经对“兴”的推崇

结语

参考文献

后记

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