作为影子的图像——贝尔廷《图像人类学》中的一个主题

摘要

1.影子与图像之间的类比rn 关于绘画起源的科林斯传说:一位少女在跟心上人分别之际,将他的影子画在墙上.这就使图像跟身体联系起来,图像是身体的影子.古代的投影画和现代的摄影都是在捕捉身体的影子,同时也都跟死亡、缺席有关.rn 2.图像与幻觉rn 作为影子的图像具有假象的性质,这也是柏拉图批评图像的原因.在文艺复兴时期,随着"阴影法"的发明,通过影子来塑造身体的技术有了很大提高.但同时也出现了一种危险:在这种幻觉主义绘画中,影子似乎获得了生命,变成了真正的身体.生命与死亡、真实与虚幻之间的界限开始消失.这种倾向在现代的数码图像中表现得更加明显.rn 3.图像制作问题rn 把图像看做影子,隐含着一种观念:图像是眼睛的观看对象.但不能忽视的是,图像也是由手制作出来的.如果把图像看做手的产品,那么它就更多的是一种"踪迹".这样看来,生命与死亡、真实与虚幻之间界限的消失,主要是由图像脱离手工制作而造成的.在西方绘画中,幻觉主要跟油画有关,而版画和素描则保留手的痕迹.油画和屏幕制造出一种虚幻的世界,跟画家所在的真实世界形成了对立.