新博物馆学对博物馆文创产业的指向性剖析

摘要

1989年,彼得弗格在《新博物馆学》中定义:"新搏物馆学是一种对'旧'博物馆学、博物馆内部与外部专业普遍而广泛的不满的陈述……旧博物馆学太过重视博物馆的方法,而忽略了它的目的."在20世纪,我们可以说新博物馆学是对旧博物馆学的一种不满陈述,是不认可;但是,从20世纪八九十年代,国际产业界、博物馆界、相关理论界就对博物馆的产业化运作进行理论探索,核心议题是作为公益性文化服务机构的博物馆如何在市场经济环境下生存发展;进入21世纪,中国博物馆更以不可缺失的主体姿态加入了文化创意产业的浪潮中,并开始走向公益性与产业性相结合的运作模式.2007年10月,第12届新博物馆学学术研讨会在里斯本召开,之后,新博物馆学国际运动便开始了自身重组和干预社会的进程.新博物馆学强调新时代下博物馆的群体功能和娱乐休闲功能，主张博物馆文创产品的多样性，并鼓励大众积极参与博物馆活动。在拓宽经营渠道、发展文化产业项目上区别于以往博物馆单一的“文化圣殿”定位，转变为新型“文化消费场所”，这一新定位也体现出当代博物馆价值观念的重大突破。当博物馆不再局限于一个固定的建筑空间内，而转换为一种全方位、整体性和开放性的思维方式，我们就可以理解新博物馆学运动的需求特点:主动地介入社会问题，承担相应的社会责任，自发地突破自身的瓶颈，大胆接触“新事物”，发挥 “旧”实物的功能，积极利用新技术、新业态和新型文创服务项目，实现博物馆文创产业升级发展，增强人文与社会的联系，恢复和保护历史文化传统和集体记忆。在新常态下，文化产业的发展应抓住两个关键词，“整合”和“创新”。整合就是产业在现有条件下通过整合并购释放出更多资源，构建更完善合理的市场体系。要实现新博物馆学对博物馆文化创意产业在新形势下可持续发展的引领性作用，需要转变惯有思维、“创新”与最先进的科学技艺结合、配合展览适时推出文创产品项目。