以创意思维三元论看中美商业类型电影的叙事惯例——以2012年前后的中美电影为例

摘要

对类型电影来说,"技术"、"叙事"、"肖像"和"明星"是辨识和认识类型的四个基本要素,但相比可视、直观的技术、肖像和明星,叙事是更为内隐地作用于受众内心的类型载体,是最强大的负载特定类型需求、代码和惯例的标识.对电影叙事来说,"创意"虽并非叙事的核心要素,但确为影片艺术生命力之基础,它甚至决定着主题、话语、内容、对象、时空及表达方式选择等诸多叙事动能.电影叙事尤其是类型电影的叙事首先就需发现和领会其故事创意的智力维度，以便在立意基础上发现不同类型电影间的差异和区别，从而对类型电影的叙事及其类型性建构产生理论意义。从创意思维角度看，2012年前后好莱坞电影的类型叙事在“心理维”、“经验维”、“情境维”三元智力维度上都有鲜明体现和经典案例。但是从创意思维的角度来看，国产电影更多集中在智力维的第二个维度——经验关联型智力维度上。在中国电影的类型创作中，无论是历史题材还是现实题材，不管是动作片或爱情片，都深刻地与中国人的生存经验密切相关，这造成了国产电影在“经验关联型智力”维度的叙事达到了近乎膨胀的地步，在电影创意思维立场上，“智力三元论”无所谓“霸权”与否，它只是体现着特定的民族文化基因而已。“因噎废食”不是中国类型电影的未来，只有打破单向性思维才有可能打破好莱坞将世界电影市场变成个人秀场的神话，也才是中国电影“走向世界”、“走向国际”的跟进前提。