首页> 外文OA文献 >Mengamati Beberapa Format Teater Modern : Fenomena Bengkel Teater-Teater Gandrik- Teater Kampus(Studi teknik Mini Kata dan teknik Plesetan)
【2h】

Mengamati Beberapa Format Teater Modern : Fenomena Bengkel Teater-Teater Gandrik- Teater Kampus(Studi teknik Mini Kata dan teknik Plesetan)

机译:观察一些现代剧院形式:剧院-剧院工作坊现象(校园技术和指纹研究)现象

摘要

Teater modern Indonesia merupakan dunia seni tradisi dengan perkembangan dan perubahannya. Memahami kata modern berarti menoleh pada tradisi. Idiom-idiom tradisional yang dapat kita amati dan hadir dalam modernitas teater diantaranya wayang/ketoprak dalam Bengkel Teater, trans kata-kata dalam Teater Mandiri, dagelan mataram dalam Gandrik, dardanela dalam teater Koma. Hal ini berarti bahwa teater modern di Indonesia tidak akan dapat terlepas dari akar budayanya. Dinamika kehidupan modern yang mewaktu mencipta ruang kreatifitas dan kontemplasi yang bersifat sirkuler dan simultan. Tak ada akhir dan awal bagi suatu bentuk kesenian. Suatu kebaruan selalu membawa serta kelampauan. Semisal karya modern semacam Teater Garasi sebagai Teater Kampus di Yogyakarta akan terbersit pula nuansa Gandrik, dan Bengkel Teater. Demikian juga greget teater kolaborasi- multi kultur/inter kultur akan mengingatkan bentuk-bentuk teater tradisi di Indonesia. Monolog sebagai karya pemeranan mengingatkan pula pada seorang pendeta dalam upacara-upacara keagamaan dengan sifat mistis yang dimilikinya, atau dalang wayang kulit sebagai penentu pertunjukan. Monolog sebagai representasi jalan pikiran manusia menjadi bukti keinginan individu seniman untuk mencapai ketahanan dan keunggulan manusia dalam menghadapi kompleksitas persoalan. Maraknya pentas monolog sepantasnyalah kita sambut dengan hangat. Di atas panggung akan kita saksikan seseorang dengan etos kerja, intelektual dan spritualnya, membimbing kita sampai pada pemahaman bahwa energi tidak berada di luar diri kita, namun terpateri erat dalam hati sanubari kita.udSeorang monolog adalah penguasa dari hulu ke hilir, dari konsep hingga pementasan. Muncul kemudian pertanyaan mungkinkah seorang aktor monolog ingin menyaingi tugas dan fungsi seorang sutradara?. Mungkinkah posisi yang selama ini dipinggirkan berusaha mencari tempat yang lebih dapat diperhitungkan? Mungkinkah selama ini manusia sudah bosan dimainkan, dan saat ini mereka berusaha untuk memainkan?
机译:印尼现代剧院的发展与变化是传统艺术的世界。理解现代一词意味着关注传统。我们可以在剧院现代性中观察和呈现的传统习语包括:剧院工作室中的木偶/ ketoprak,曼德利剧院中的转译,甘德里克中的闹剧,科马剧院中的达达内拉。这意味着印度尼西亚的现代戏剧无法脱离其文化根源。现代生活的动力创造了循环和同步的创造力和沉思空间。艺术形式没有终点或起点。新事物总是带来多余的东西。如日惹剧院的Teater Garasi等现代作品,也将有Gandrik细微差别,以及Theater Workshop。同样,多元文化/文化间合作剧院目标将提醒印尼传统的剧院形式。作为戏剧作品的独白也让牧师以其神秘的性格回想起宗教仪式,或以木偶戏作为决定演出的决定。独白作为人类思维方式的代表,成为个体艺术家渴望在面对问题复杂性方面实现人类韧性和卓越表现的愿望的证明。独白阶段的兴起应受到热烈欢迎。在舞台上,我们将看到一个具有职业道德,知识和精神修养的人,引导我们理解能量不是我们自身的内心,而是紧密地束缚在我们的心弦中。直到分期。随之而来的问题是,独白演员可能想与导演的职责和职能抗衡吗?被边缘化的职位可以尝试找到一个更合理的位置吗?难道是人类无聊了,而现在他们正在尝试玩吗?

著录项

  • 作者

    Yudiaryani -;

  • 作者单位
  • 年度 1998
  • 总页数
  • 原文格式 PDF
  • 正文语种 en
  • 中图分类

客服邮箱:kefu@zhangqiaokeyan.com

京公网安备:11010802029741号 ICP备案号:京ICP备15016152号-6 六维联合信息科技 (北京) 有限公司©版权所有
  • 客服微信

  • 服务号