FRANK LLOYD WRIGHT: DENTRO L'ARCHIVIO

摘要

Questa è l'undicesima occasione in cui l'opera di Frank Lloyd Wright viene presentata al Museum of Modern Art, a partire da quando fu inclusa nella mostra "International Style" del 1932. Tuttavia, sono passati 23 anni dall'ultima volta che il MoMA ha dato spazio all'intera gamma della produzione wrightiana: a questo proposito, se si considera il lungo viaggio della storia, colpisce come uno dei primi lavori rispolverati dall'archivio sia il prospetto della Queen Anne House, a malapena leggibile, che nel 1887 il ventenne Wright propose al prestigioso studio Adler and Sullivan nella speranza di entrare a bottega dai due maestri. L'aspetto peculiare della mostra - curata da Barry Bergdoll del Museum of Modern Art con Jennifer Gray, in collaborazione con la Avery Architectural & Fine Arts Library della Columbia University, diretta da Carole Ann Fabian - è che essa rappresenta un'erudita celebrazione del massiccio trasloco dell'intero archivio della Fondazione Frank Lloyd Wright dalle due Taliesin, East e West - cioè da Spring Green, Wisconsin e Scottsdale, Arizona - a New York. Nel primo caso, si tratta di documenti, destinati alla Avery Library; nel secondo, di modelli e altri manufatti, entrati a far parte della collezione di architettura del MoMA. Inutile dire che i documenti prevalgono largamente, e non solo nei termini numerici di un archivio che comprende 50.000 disegni, 125.000 foto, 300.000 pagine di varia corrispondenza e 2.700 manoscritti, per non parlare dei 285 film. La mostra costituisce un non comune esempio di erudizione tradotta in pratica: rappresenta infatti il lavoro di una lunga serie di studiosi contemporanei già impegnati con il materiale wrightiano, appositamente selezionati da Bergdoll per lavorare su particolari aspetti di ciò che costituisce una più che imponente eredità architettonica. A tal fine, la mostra, e l'indispensabile catalogo che l'accompagna, sono stati organizzati intorno a 13 temi, che operano a diversi livelli di dettaglio con il materiale estremamente diversificato dell'archivio. Questi contributi accademici si rifanno a quattro ambiti: nozione, cultura, processo e città, anche se è difficile percepire questa più ampia tassonomia nell'organizzazione della sequenza espositiva, apparentemente basata sul principio lievemente fuorviante di un'assialità interrotta, che culmina nella contraddittoria pièce de resistance di Wright: il sensazionale progetto per il grattacielo Mile-High - il cosiddetto Illinois' - che Wright progetto nel 1956, all'età di 89 anni, senza che gli fosse stato commissionato. Significativamente escluso dalla mostra "Century of Progress", allestita a Chicago nel 1933, Wright progettò dapprima tale gargantuesco esempio di architettura in verticale come proposta provocatoria e vendicativa con la quale integrare l'intero complesso della 'scandalosa' mostra in un unico megalite da lui progettato. Sempre nel ruolo di un Howard Roark per ciô che riguardava dar scandalo e suscitare scalpore, per Wright la presentazione alla stampa dell'Illinois' a Chicago fu occasione per essere celebrato dal nuovo media televisivo, comparendo nel popolare spettacolo What's My Line? e concedendo in seguito una serie d'interviste, i cui filmati d'archivio sono inclusi nella mostra. Più interessante dal punto di vista dell'immaginazione tettonica di Wright è il contatto che ebbe negli anni Trenta con i pionieri delle teorie costruttive basate sull'uso del cemento armato e con Jaroslav Josef Polfvka, ingegnere emigrato dalla Cecoslovacchia e praticamente sconosciuto, il quale, come Wright, era interessato alle forme strutturali legate al mondo naturale. Nell'aprile del 1946, Polívka fece la sua prima visita a Taliesin West, dove fu coinvolto nella progettazione della spirale in cemento del Guggenheim Museum (1943-1959) e contemporaneamente offrì i suoi consigli per la progettazione della torre del centro ricerche Johnson Wax, che rappresenta una versione minuscola del cosiddetto principio del "tap root" che Wright proporrà anche per la sua Mile-High Tower.