电影中的第四维

摘要

本文作于1929年8—9月间,现收入《爱森斯坦选集》六卷集,第二卷。它在爱森斯坦二十年代理论遗产中占有重要地位。文章一方面总结了他在蒙太奇理论、单镜头理论、电影特性及其表现手段的研究方面所进行的探索,另一方面也阐述了他后来进一步发展的富于创建的思想。 文章中可以看到别赫杰列夫的反射学对爱森斯坦的影响。这一学说带有机械论的性质,将人的心理活动的复杂现象归为简单的生物学的形式,而将心理学纳入形形色色的反射学的体系。爱森斯坦很快就放弃了别赫杰列夫的反射学,本文出现的他的某些论点及其术语,对于泛音蒙太奇理论并无任何原则性的意义,也不影响爱森斯坦作出判断的逻辑性。况且,爱森斯坦还赋予这些术语以个人的内容。譬如,爱森斯坦认为,刺激因素不是生理的因素,而是作用于观众感情和理性的心理生理学的因素,刺激是以艺术手法感染观众的复杂的心理过程,而不是机械的过程。 爱森斯坦在文中首次提出“泛音蒙太奇”的概念。他在考察公认的、已经熟练运用的“传统”蒙太奇手法时,力求扩大“蒙太奇 特征”和“蒙太奇表现力”的概念本身。他针对镜头的单义性提出镜头的思想含义和情绪的多义性(他很快便不再把镜头比作象形文字)。他把这种多义性称为“刺激因素综合体”。爱森斯坦通过影片《旧与?