气象恢宏的山川创造

摘要

作为中国文人画的重要载体,山水画自元代以降描写的几乎都是处庙堂之远的江南山水。最负盛名的黄公望的《富春山居图》、倪瓒的《渔庄秋霁图》、王蒙的《青卞隐居图》等都不曾表现崇山峻岭,而是这些失意文人隐居田园的心境描写。因而文人山水并非对山川自然的真实摹写,而是以“我”的角度感悟对象,其意境的清幽、淡远、寂寥、超逸、冷峻……也全然不是自然山川的真实样貌,而是文人心理情感的映射。