“南北曲”——清“内廷”昆弋两腔“同台”演剧的基石——兼论昆弋“同体”现象的特殊性

摘要

“南北曲”的“场下之曲”与“场上之曲”共同组成了一个中国传统文化中“词、格、曲、腔、戏”的“大系统”.这个“大系统”上承两汉以来“旧乐府”之“歌辞体”,下启宋元以来“新乐府”之“曲牌体”.在这个“大系统”里,诸如“南戏诸调”“北曲诸剧”“明清诸传奇”及“四大声腔”等都是这个“大系统”中风格各异的南北“子系统”.各南北“子系统”之间有着明显的相互影响、相互传承、此消彼长的关系.任何孤立地、割裂地、静止地看待“大系统”中的各南北“子系统”都是片面的和不完整的.因此,在中国戏曲史的有关表述中,称“南北曲”而非清“内廷”中某一、二种声腔为中国传统文化“乐府楷式”“诸体咸备”“传承有序”“嗣续周正”的代表似更为全面、科学和准确.