《涉江采芙蓉》《牵牛花》的序列设计之比较

摘要

罗忠镕不仅是我国当代著名的作曲家、理论家.也是我国二十世纪新音乐创作的代表性人物之一.从1947年的开山之作《山那边哟好地方》起,歌曲体裁就一直贯穿在罗忠镕的创作之中,将他本人在创作中追求的“技术性”“民族性”表现得淋漓尽致.本文以罗忠镕先生的艺术歌曲《涉江采芙蓉》《牵牛花》为比较研究对象,学习其“五声性十二音作曲技法”.罗忠镕先生的艺术歌曲众多,本文选取这两首艺术歌曲来分析比较,是因为同样是五声性十二音作曲,其中有很多的异同之处.分析比较研究能更深入的理解罗先生在创作时的意图和对不同歌曲的处理,对今后我们在音乐的创作中有很大的帮助.罗忠镕对中国的诗词情有独钟,并具有极高的艺术审美,所以其艺术歌曲的选题都相当出彩.