“后九七”香港电影中的广州景观

摘要

本文关注“后九七”香港电影中的广州景观。一方面,其建构的广州景观是分化的、多元的：以《逃出生天》为代表的合拍片借助广州与香港的地理、文化亲缘关系,将广州作为香港替身,从而在合拍片框架下保留本土特色;以《树大招风》为代表的中型商业片把广州作为内地的缩影,流露了“后九七”香港的身份焦虑及渐趋激进的本土主义倾向;以《三条窄路》、《幸运是我》为代表的小成本制作则把广州作为连接香港与内地的中介,提供了新的跨境身份想象。另一方面,“后九七”香港电影中的广州景观又有一定的共同之处,那就是在不同程度上重视本土性的表达,试图在国族身份与本土身份之间寻求新的平衡。