歌剧中的“东方主义”：普契尼笔下的日本和中国

摘要

本文试图以目前文化界有关西方＂东方主义＂的理论作为支持和参照,重新审视普契尼歌剧中有关日本和中国的描画角度和叙述口吻。虽然普契尼在其歌剧《蝴蝶夫人》和《图兰朵》中分别使用了正宗的日本和中国曲调,并力图再现他心目中的东方情调,但在一百年后的我们东方人看来,普契尼并没有摆脱西方殖民心态的潜意识影响,并在其音乐写作中对日本和中国进行了不同程度的歪曲。笔者认为,通过对普契尼音乐中＂东方主义＂因素的清理,可以帮助我们从崭新的角度理解西方音乐文化中所存在的深层意识形态,并使我们从更客观的立场上理解西方和东方的关系。