还电影以本来面目

摘要

纵观廿世纪末的中国电影市场,发现充斥各大院线的叫座片不外乎以下几类:再现恢宏历史场景的历史巨片如《开天辟地》、《大转折》;高扬主旋律的教育片如《刘胡兰》、《离开雷锋的日子里》;高科技影音合成的引进片如《碟中谍》、《山崩地裂》;根据小说改编的故事片如《廊桥遗梦》、《黑骏马》;以消谴为目的的娱乐片如《义胆厨星》;从国际影展中镀金而来的,包括本土的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》和外来的《猪宝贝》等;另有少数表现人情伦理的生活片如《赢家》、《情归巴黎》。存在必有其必然性,它们的孰是孰非我们也可以暂且不沦。然而我们必须清醒地看到,当中国宏观体制背景从计划经济向市场经济转型以后,电影为顺应消费形势和大众娱乐心态,形成一个局部市场引导电影创作的逆流——在商品大潮的裹胁之中,电影创作者忽视了电影作为艺术的