“子母调”新解

摘要

元人所说“子母调”,后人或释为“两腔循环间用”,或释为“宫调与宫调之间的犯调”.但杂剧中明确标明“子母调”的,仅见于《元刊杂剧三十种》中《张鼎智勘魔合罗》第四折.通过对这唯一的“子母调”实例进行分析,结合“一曲入数调”的特点,可见“子母调”并非“两腔循环间用”,且虽是宫调间的犯调,但并非单一的犯调关系,还有着极其复杂的唱法.文中对“子母调”复杂唱法的表现进行多角度的分析,并在此基础上进一步分析“子调”与“母调”所指之宫调,以及两者之间的主次关系.应该说,“子母调”是基于“母调”在唱法上的主导作用和“子调”在唱法上的辅助作用而言的.“子母调”在唱法上的复杂特征,体现了元代艺人在唱法上的尝试与创新.