为时代而歌--中国声乐艺术女艺术家“素描”

摘要

中国声乐艺术与其他艺术形式一样,是文化、教育甚至是政治的一个缩影,虽然,中国声乐艺术(本文泛指近现代—当代)走过百余年的历史,但是,事实上,一百多年以前,中国声乐艺术的发展与变迁往往反映的是社会的一种进步,尤其折射出的是中国女性文化意识的一种如梦初醒、一种文化意识的觉醒、一种文化意识的开放……一百多年以后,中国声乐艺术伴随着社会和时代的大潮,与其他艺术形式一道不断涌动,每一次的艺术变革与前行不仅成为社会大众争相传诵的有趣话题,并且成为女性文化历史与变迁的“晴雨表”。　　从文化学、社会学、审美学等多个视角,书写和研讨声乐艺术历史进程中伟大的女性歌唱家、教育家,这里面包括20世纪初,从国外留学归来的声乐第一人———周淑安,紧随其后的声乐界素有“四大名旦”之称的俞宜萱、黄友葵、周小燕、朗毓秀；有第一代《白毛女》喜儿的扮演者王昆、郭兰英；还有第一代《洪湖赤卫队》韩英的扮演者王玉珍、第一代《江姐》的扮演者———王馥香；还有新中国第一次公派前苏联留学归来的歌唱家、教育家郭淑珍；以及《党的女儿》田玉梅、《木兰诗篇》木兰的扮演者彭丽媛,《运河谣》的扮演者雷佳等等,一批又一批的代表性人物……尤其是王昆88岁、喻宜萱99岁去世前还在排练歌剧和教学的第一线,周小燕98岁,如今,仍然在忙于声乐教学和歌剧排练,郭淑珍88岁,2015年6月与指挥家严良堃合作排练《黄河大合唱》,那是她的代表作。她们的艺术人生真可谓可圈可点、可歌可泣,她们是中国声乐艺术女性群体中真正的“女神”！　　她们甜美的歌声和亮丽的形象,不囿于人们茶余饭后的谈资,而是带给中国大众几代人美好的文化记忆；是中国声乐艺术发展史册上“女性文化”的一个个醒目标志。