论汉斯力克的音乐美学思想

摘要

19世纪后半叶,汉斯力克以一个具有高度音乐修养的"专业音乐评论家"身份出现在西方美学论坛上。他在黑格尔、康德等人的音乐美学影响下,以科学的态度,冷静、客观地提出了一系列有关音乐美学方面论题。他所构建的音乐本体形式美学观不仅开启了19世纪"实证主义"音乐美学思想之先河,而且时至今日仍在音乐美学思想领域占有一席之地。从表面上看,汉斯力克是站在"形式主义美学"的立场上高举"绝对音乐"大旗的旗手,其论敌们则是站在"内容美学"的立场上的誓死捍卫"标题音乐"这一来之不易的"新生儿"。然而事实并非如此简单。19世纪初,贝多芬、舒伯特、威柏等人通过自己的音乐实践,拉开了"浪漫主义音乐"舞台的大赛,在这个大舞台上活跃着一大批极富才华的音乐大师,上演了无数曲不同凡响的优秀作品。继而,舒曼、柏辽兹、李斯特、肖邦、门德尔松、勃拉姆斯、柴可夫斯基等人的音乐大大丰富了世界音乐宝库。他们在音乐各个领域均进行了大胆的创新,尤其是柏辽兹的标题交响乐的诞生,可以说是西方音乐史上的一次重大改革,它增强了音乐的表现力,丰