一个女人对大地的守望——读解徐晓燕的油画

摘要

徐晓燕的名字是与她的"玉米地"为人们所认识的。记得1995年在第三届中国油画年展上,追求新观念、新样式、新技艺的作品层出不穷,而徐晓燕的油画《秋季风景》系列之十二,以其平实的笔致,把那收割后田野里的残枝败叶,沟沟坎坎的地垄画得极为真实,那种曾经辉煌过后的沧桑,深深地触动着人的心灵。就这么一幅看似平平常常的"风景画",在那繁花似锦的画坛,一举夺得了年展的"金牌奖",可算是爆出了个冷门。由此,徐晓燕的名字与玉米地就紧紧地连在一起了。此后,她又画了《乐土》系列、《大地的肌肤》系列,《原》和《野》,甚而画臭水沟、垃圾堆,所有的画似乎都与土地有关。使人不得其解的是在消费文化如火如荼的当下,时尚文化、新媒体艺术品不断涌现,徐晓燕为何坚守着她的"土地",乐此不疲地画个没完没了?她在探寻什么?如果沿着晓燕的人生经历去追寻,也许能把脉到她艺术的本真。一个平凡而又个性独特的女人初见晓燕,印象中她爱穿黑色的紧身牛仔服,时尚中又显沉稳。那黝黑的脸蛋,头发一丝不苟地朝后扎梳,露出了光溜溜鼓鼓的额头,嘴上涂了鲜红的唇膏,分外突出,真有点像非洲人的味道,谈不上"另类",但也挺特别。然而,她表情木纳,不善言语,不事张扬,凡事都退之人后。有人说,她在一伙人中,不是那种蹿到前头好表现的人,她总是站到第六位置后边的那个人。这强烈的外在形象与内在世界如何统一在她的身上?对此,我一直存有好奇。晓燕与她的夫君岂梦光,同为油画家,他们一个从内蒙来,一个生在河北,是"为艺术而爱"结合在一起的。成天在一起画画,以切磋技艺为乐,相亲相爱,相濡以沫,多么令人羡慕和谐的一对。在艺术上他们可各执一隅,梦光的绘画在天马行空想象的神游中,对