丁杰艺术的持守

摘要

中国传统的山水画,不像人物画那样,需要承担社会教化功能.它可以用最快捷的方式进入,又可以在其中以最大的自由表达个人的感觉和精神.历代文人多寄情翰墨,盖缘乎此也.rn到明清之际,山水画的发展已经达到了相当成熟的境地: 一方面,从笔墨所荷载的内容来看,山水画已经完全进入一个纯粹精神性的层面,从董其昌到后来的四王,他们图绘的形象本身已经显得无足轻重了,而对笔墨气息的玩味和追逐成为他们艺术创作的手段和目的;另一方面,因为从五代北宋以至元代以来山水画的成就,给了这一时期画家无可挣脱的图式羁绊,后人不断地模拟和仿效,制造出大量徒具形骸、兴味索然的山水画作品,今天看来,除去石涛、龚贤等极少数人的作品之外,此一时期的山水画常常给人视觉疲劳之感.