德国现代艺术（六）

摘要

尽管观念艺术在20世纪60年代才形成一股潮流，但由杜尚开疆拓土的这一视觉艺术的革命，是在艺术家们几十年有迹可寻的探索中逐渐丰富与完善、从启人心智到深入人心的。1917年，杜尚作为“独立艺术家协会”的创始人和副会长，向“独立艺术家协会展”送交了一幅作品《泉》——一个白瓷男用小便池，但号称不审查作品的展览会却拒绝了这件作品，于是杜尚便辞去了副会长的职务。杜尚在这件令人摸不着头脑的现成品上，只写了“R.Mutt”和“1917”。即便是他本人也未曾想到，他的这一即兴之作，竟成了现代艺术史上从视觉表现到观念表达的一个转折、一个创举。接下来，1919年，杜尚给达·芬奇的《蒙娜丽莎》画上了胡子，又陆续推出了他的其他现成品艺术；1920年，曼·雷将一台缝纫机包在毯子里（《伊西多尔·迪卡斯的谜》）；同年，施威特斯开始了他的“默兹”结构的创作；1936年，超现实主义女艺术家梅丽特·奥本海姆（Meret Oppenheim）将茶杯、茶碟和茶勺用毛皮裹了起来（《毛皮午餐》）；40年代约瑟夫·科内尔（Joseph Cornell，1903-1973）创作出了精致的盒子，1952年凯奇创作出无声无息的音乐作品《四分三十三秒》，1953年劳生柏展出了用橡皮完成的《擦掉了的德·孔宁素描》，1958年克莱因在巴黎举办了空无一物的《虚无》展览。