声明
摘要
第1章 绪论
1.1 研究背景和意义
1.1.1 关于电影本性的三个隐喻
1.1.2 女性主义和女性困境
1.2 研究对象
1.2.1 女性主义电影
1.2.2 镜式电影文本
1.2.3 本文研究对象
1.3 研究方法
1.3.1 文本分析法
1.3.2 精神分析法
1.3.3 电影符号学
1.3.4 文化研究
1.4 研究现状
1.5 创新之处
第2章 镜式电影文本的风格特点
2.1 叙事结构
2.2 蒙太奇手法
2.3 场面调度
2.4 符号与意义空间
第3章 女性困境的产生根源:女性主义的理论阐释
3.1 他者
3.1.1 波伏娃的第二性
3.1.2 拉康的镜像理论
3.2 凝视
3.2.1 男性凝视
3.2.2 女性凝视
3.3 视觉快感
3.4 假面伪装
3.5 女性欲望
第4章 女性困境的符号表述:镜像隐喻的电影语言
4.1 女性困境的镜像符号
4.1.1 互文共现的意象符号——《时时刻刻》
4.1.2 镜像对比的电影元素——《法国中尉的女人》
4.2 充满凝视的困顿镜语
4.2.1 男性凝视下的假面伪装——《眩晕》
4.2.2 自我凝视下的镜式迷惑——《人.鬼.情》
4.2.3 女性凝视下的女性欲望——《时时刻刻》
4.3 女性话语和身份的困境
4.3.1 失语的女性——《法国中尉的女人》
4.3.2 逃离女性身份——《人.鬼.情》
4.4 内在分裂的镜式文本
4.4.1 凝视反转,消解视觉快感——《眩晕》
4.4.2 激情疏离,重构话语权力——《法国中尉的女人》
第5章 结语:镜城突围
5.1 突破女性困境
5.2 突破男性困境
5.3 女性主义电影展望
参考文献
附录 影片简介
1、《眩晕》(1958)
2、《法国中尉的女人》(1981)
3、《人·鬼·情》(1988)
4、《时时刻刻》(2002)
致谢
在读期间发表的学术论文与取得的其他研究成果