蒙古族风格创作歌曲的演唱表现——以李世相《草原风》创作歌曲选为例

摘要

本文以李世相《草原风》蒙古族风格创作歌曲集为切入点，从实践的角度对李世相五首男高音蒙古族风格创作歌曲，结合美声学习和演唱实践的体验，分析曲集及曲集中五首男高音歌曲的音乐艺术特点，包括音乐风格、作曲技法、题材特点等，并根据不同歌曲的特点提出演唱的艺术表现要求，即对歌曲的声音造型、歌唱的呼吸共鸣、音色音量、演唱技巧与风格等进行诠释。以期解决演唱这五首歌曲时出现的一些问题，并以此由个别把握整体，进而尝试把握这类创作歌曲演唱的特点，对民族风格创作歌曲的演唱及本人的声乐学习来说，既有教学价值，也有实用价值。　　本论文由绪论与三章正文构成，绪论中对已有研究成果进行了综述，并对全文的研究思路做了初步梳理;论文的第一章对《草原风》曲集的属性进行了界定;论文的第二章为草原风声乐作品的艺术风格探究，笔者分别从歌词、调式调性、词曲的结合以及钢琴伴奏等方面进行较为微观的分析;第三章为五首声乐作品的美声演唱表现与二度创作等方面进行分析，从五首声乐作品的乐句处理、力度与速度、蒙古族特色演唱技巧“诺古拉”的二度诠释以及情感表达等方面做了分析。

目录

声明

摘要

绪论

(一)选题缘由

(二)相关研究成果综述

(三)研究视角与基本思路

一、《草原风——创作歌曲选》概述

1．1 作曲家李世相的艺术成就及《草原风》创作相关背景

1．2 声乐曲集《草原风——创作歌曲选》的体裁定位

二、《草原风——创作歌曲选》的艺术特色

2．1 直抒情怀的歌词

2．1．1 题材分类

2．1．2 歌词的特点

2．1．3 段落结构

2．2 中西合璧的蒙古族风格创作手法

2．2．1 旋律中蒙古族音乐元素的运用

2．2．2 调式调性布局

2．2．3 曲调与歌词的结合

2．2．4 钢琴伴奏的配合

三、《草原风》声乐作品的演唱实践——以五首男高音作品为例

3．1 《草原风》声乐作品的演唱表现

3．1．1 气息与呼吸——以《马背上的风》为例

3．1．2 乐句的处理与逻辑重音错位表达——以《兴安岭上展画卷》为例

3．1．3 速度与力度——以《每当我唱起牧歌》为例

3．2 《可爱的苏尼特》中的“诺古拉”二度诠释

3．3 《草原风，吹醉了我的心》演唱中的情感表达

结语

参考文献

致谢