新时期鲁迅作品的戏剧改编研究

摘要

文学经典的魅力是巨大的，鲁迅作品作为当之无愧的文学经典，持续受到文学改编者的青睐。鲁迅作品戏剧改编，不仅传播了鲁迅作品，而且把鲁迅精神与时代精神结合，产生具有时代意义的文艺作品。纵观鲁迅作品戏剧改编简史，新时期以前的戏剧改编是以忠于原作的、单一作品的改编为主，而新时期以后的戏剧改编既有单一作品的改编，又有多个作品的杂糅改编，同时注重改编手法的新颖性和改编风格的多样化。　　本文运用阐释学、互文性理论和文学社会学理论，依据年代进行分期，选取新时期以来的具有代表性的、影响广泛的戏剧剧本进行细致的评析，并对鲁迅作品戏剧改编史进行梳理，具有比较重要的史料价值。　　陈白尘、梅阡改编的戏剧作品受“反思文学”和“伤痕文学”思潮影响，在改写的过程中，注重反思与期盼，反思封建制度对人性的压抑和摧残，期盼人性得到解放，富有启蒙色彩，具有很强的现实意义。　　曾力、郭文景共同改编的歌剧《狂人日记》注重表演形式的创新，陈涌泉改编的曲剧《阿Q与孔乙己》运用幽默化的台词，喜剧化的情节，真实地展现了人物性格的双重性，真正地实践了寓喜于悲。黄金罡、刁奕男各自改编的实验话剧《阿Q同志》受西方形式主义思潮的影响，彻底解构小说《阿Q正传》的语言、情节、人物与主题。　　新世纪以来的戏剧改编，倾向于遵从鲁迅作品。短剧《聪明人·傻子·奴才》亦步亦趋地模仿了鲁迅作品的语言。豫剧《伤逝》和话剧《伤逝》在情节安排与人物设置上忠于原作。史诗剧《鲁迅先生》试图展示原作真实的创作背景。京剧《阿Q》和河北梆子《阿Q正传》使众多人物角色富有“阿Q”的性格，并拓展了原作的主题内蕴。话剧《祝福之夜》注重鲁迅作品的时代意义，剧作具有鲜明的时代烙印。　　余论重点探讨两种“形同实异”的改编方式，一种是借鲁迅之名，虚张声势的改编，一种是高屋建瓴地把握鲁迅作品精髓的改编，探讨辨别二者的标准，并指明鲁迅作品戏剧改编之路。

目录

声明

绪论

一、鲁迅作品的戏剧改编情况梳理

二、鲁迅作品的戏剧改编研究现状

三、论文研究思路与研究方法

第一章 反思与期盼：八十年代鲁迅作品戏剧改编

第一节 艺术创新与内容改写：陈白尘话剧《阿Q正传》

第二节 破原著旧人物 塑人物新生活：话剧《咸亨酒店》

第二章 风格各异：九十年代鲁迅作品戏剧改编

第一节 零碎的语言：歌剧《狂人日记》

第二节 个性化改写：曲剧《阿Q与孔乙己》

第三节 解构经典：两部先锋改编

第三章 回归经典：新世纪以来鲁迅作品戏剧改编

第一节 亦步亦趋的语言转换：短剧《聪明人·傻子·奴才》

第二节 手法的创新：豫剧《伤逝》和话剧《伤逝》

第三节 展示真实的历史画卷：史诗剧《鲁迅先生》

第四节 深化主题：两部《阿Q正传》改编

第五节 多元互动：话剧《祝福之夜》

余论 两种饱受争议的鲁迅作品戏剧改编

一、饱受两种极端评论的剧作

二、辨证对待“消解鲁迅”

三、改编之路在何方？

致谢

参考文献

附录：鲁迅作品戏剧改编及演出情况

一、国内改编

二、国外改编