返“朴”归“真”——关良民国时期油画艺术中以东润西绘画特质探析

摘要

文章是针对中国近代美术史上重要的画家关良所作的个案研究,并以画家特定的民国时期的油画语言特色为切入点,探析其以东润西特质的渊源。画面中用笔(对中国传统绘画技法,如皴法的吸收)、线条(对中国画中“十八描”的创新)等所表现出的“拙辣情致”——朴,抑或造型(对简笔写意人物画或民间艺术形式,如剪纸的借鉴)、色彩(对中国传统色彩观的延伸)等所呈现出的“天真气象”真——,加之与西方经典艺术家所作的由表及里的异同对照等等诸方面,均充分显现出关良以中国传统文化养料“润”西洋画的痕迹。同时这一创举亦对后来之士以指引。

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引言

第1章 民国时期油画在中国的发展

1.1 油画的引进与传播

1.2 拓荒者的步履

1.3 “稚拙的”佼佼者

第2章 关良民国时期油画以东润西语言特质

2.1 画面的“拙辣情致”

2.1.1用笔

2.1.2线条

2.2 画面的“天真气象”

2.2.1 造型

2.2.2 色彩

第3章 西方经典与关良以东润西图式比较

3.1 与塞尚相比

3.1.1 形式结构

3.1.2 艺术理论

3.2 与马蒂斯相比

3.2.1 形象造型

3.2.2 空间结构

第4章 关良以东润西绘画语言运用的启示

4.1语言形式

4.2 意韵精神

4.3 启示与思考

第5章 结语

参考文献

附：关良民国时期艺术活动事记①：

致谢