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绪论
一、选题缘由
二、研究综述
(一)学界质疑:艺术真的终结了吗?
(二)“艺术终结论”的理论渊源
(三)第三章 “艺术终结论”的美学意义
三、艺术终结论的现实意义
四、存在问题及研究思路
第一章 艺术终结了吗?
第一节“终结”的内涵
一、“终结”不是结束
二、“终结”是新的开始
第二节 杜尚难题
一、艺术史中的马塞尔·杜尚
二、“现成品”艺术引发“艺术的终结”
第三节 艺术的本质
一、艺术品的本质及其产生
二、当代视域中艺术本质的嬗变
第二章 “艺术终结论”的理论渊源
第一节 黑格尔的艺术终结观
一、黑格尔艺术终结观的提出
二、黑格尔艺术终结观在今天
第二节 阿多诺的艺术终结观
一、阿多诺的现代主义艺术观
二、阿多诺的“文化工业”理论
第三节 阿瑟·丹托的艺术终结观
一、哲学对艺术的剥夺
二、叙事与历史:叙事性的建构
第三章 “艺术终结论”的美学意义
第一节 日常生活审美化
一、费瑟斯通论“日常生活审美化”
二、表层化的审美与深度的审美化
第二节 中国美学语境下的“生活美学”
一、“生活美学”的提出
二、“生活美学”的内涵
第四章 “艺术终结论”的现实意义
第一节 艺术终结论与西方当代艺术
一、西方艺术如何走到“第三领域”
二、艺术终结之后的西方当代艺术
第二节 “艺术终结论”与中国当代艺术
一、西方现当代艺术背景下的中国现当代艺术
二、传统文化之下的中国当代艺术
三、呼唤中国当代艺术的纯粹性
结语
参考文献
致谢