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导论
上篇 激进的理想与融合之路
第一章 对文人画的整体性批判
第一节中西比较中的中国画衰落论
第二节康有为的改良论与中国画改良论
第三节陈独秀的革命观与美术革命
结语
注释：
第二章 科学理性的植入
第一节、以科学方法入美术
第二节、废临摹、昌写生：写生是绘画入门之径
注释：
第三章一元进化论的主导作用
第一节、进化史观在民初画坛的流行
第二节、新旧之争的三个阶段
三、 中介的处境：“新旧之争”中的日本
注释：
第四章 中西融合的四种类型
第一节、高剑父的折衷策略
第二节、 “徐蒋体系”中的殊途同归之道
第三节、林风眠的大美术理想
第四节、艺术叛徒的正统意识
注释：
下篇 绵延的传统与画学建设
第一章 文人画价值结构的重整
第一节 “四王”对董其昌思想的继承和背叛
第二节 “四王”批判和“石涛”、“八怪”热的背后
第三节、 “南北宗论”的质疑
结语
注释：
第二章 人文价值的重估
第一节文人画是进步的
第二节、 临摹是写生的基础：写生是绘画升华之路
注释：
第三章二源文明说的辩护
第一节、 中国绘画史的重建及其方法的探索
第二节、 山水画及其思想渊源的讨论
第三节、 “六法”研究的新纪元
注释：
第四章“传统主义”与“传统派”
第一节、“传统派主义”与“传统派”的区别与联系
第二节、 “传统派”的类型与例析：以齐白石、吴湖帆为例
第三节、 “传统主义”理念下的新主脉：以潘天寿、黄宾虹为例
注释：
结论
后记
主要参考文献
