论20世纪上半叶旅法中国画家女性裸体艺术的“中国味”

摘要

20世纪上半叶的中国正处于政治、经济、文化不断发生着变化的阶段，新文化运动的开展使得中国传统文化发生着质的变革。以常玉、潘玉良、林风眠等为代表的旅法艺术家主张融合中、西文化来发展中国传统艺术，他们在绘画中重主观、重写意、主张通过绘画来抒写画家的主观感受，凸显现代意识，他们区别了以徐悲鸿为代表的主张通过“西化”来变革中国传统绘画的思想，在他们的艺术作品中有着浓浓的“意象美”。常玉、潘玉良、林风眠在二十世纪上半叶受到西方女性裸体绘画题材的影响，创作了大量的女性裸体绘画，但由于中国传统艺术的影响，他们的创作表现出与西方艺术家的女性裸体画截然不同的审美风貌，虽然借鉴了许多西方的观念和画法，但仍然有独特的“中国味”。　　本文以20世纪上半叶东西方不同的时代背景和审美观念为前提，将常玉、潘玉良、林风眠为代表的20世纪上半叶旅法艺术家笔下的女性裸体艺术作为本文的切入点，主要探讨杂糅东西方特征的女性裸体艺术及其凸显出来的“中国味”，并将其与同时期印象派女性裸体艺术进行横向对比。这些旅法艺术家吸收了西方“现代性”艺术的精华，又受到中国“造新”观念的影响，将女性裸体艺术以东方现代艺术形式展现出来。本文运用图像学的研究方法，将他们女性裸体艺术中的共性进行归纳整理，他们在绘画中将“书画同源”的思想引入线条的表达，创作出书法性的写意线条和新白描体；将中国传统元素和民间艺术引入创作题材，丰富了绘画语言；将中国传统文人画的绘画媒材引入西画技法，拓宽了绘画的表达方式；将中国传统绘画的“意象美”和西方艺术的“装饰性”互相融合，形成具有“中国味”的女性裸体艺术。他们在创作中不拘泥于一种媒材和表现手法，真正地将女性裸体绘画纳入艺术创作的范畴，给中国“现代性”艺术的变革注入了新鲜的血液，给了东方艺术新的诠释，只有真正地了解这些旅法艺术家的女性裸体艺术，才能对当下裸体艺术的发展指明新的方向。

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第一章 绪论

1.1本课题研究的背景、目的和意义

1.2 国内外研究现状

1.3 研究内容及方法

1.4 研究重点、难点及创新点

第二章 当东方遇上西方

2.1二十世纪东西方时代背景

2.2东西方文化的差异

第三章 女性裸体艺术的综合特征

3.1题材的东西方综合

3.2 画法的东西方综合

3.3 观念的东西方综合

第四章 女性裸体艺术的“中国味”

4.1 媒材的“中国味”

4.2 线条的“中国味”

4.3构图的“中国味”

第五章 与同时期法国印象派女性裸体艺术的比较

5.1 精神旨趣的差异

5.2 表现技法的差异

第六章 女性裸体艺术的评价和影响

6.1评价

6.2影响

结论

参考文献

攻读学位期间主要的研究成果

致谢