九十年代后中国少数民族人文纪录片创作研究——以纪录片《鼓楼》、《侗杉》的创作为例

摘要

中国当代纪录片的真正发展是从20世纪九十年代开始的。无论是“电视纪录片运动”的开启，还是“新纪录片运动”的兴起，均是从此时开始的。同时，中国的纪录片从90年代开始和国际接轨，90年代几乎走完世界纪录片近百年发展的历程，这不仅仅是纪录片研究者的共识，也是纪录片创作者的心得感受。
　　少数民族人文类纪录片作为中国纪录片的一大类型，也在这一时期获得巨大发展。从内容方面既再现少数民族风土、人情、文化、历史、生活、社会变迁等。
　　本文主要分文三大部分。前言主要阐述对中国少数民族纪录片概念的认识。第二部分是介绍90年代中国少数民族人文纪录片的相关创作思想。第三部分主要结合自身创作，谈论作为纪录片创作者阐述在贵州侗族创作人文独立纪录片的经历和感受。在实践中，本人深切的体会到少数民族纪录片的人文精神是纪录片创作的灵魂。

目录

声明

摘要

第一章 前言

第一节 中国少数民族纪录片的界定

第二节 中国少数民族纪录片的发展和创作特征

第二章、九十年代中国少数民族人文纪录片的创作思潮

第一节 被拍摄对象从群体到个体的转变

1、意识形态的转变

2、新纪录片运动

第二节 个体的平民化

1、普世价值的转变

2、“小人物”的意义

第三节 观者的介入

1、创作理念多元化

2、在纪录片创作中对电影本体的思考

第三章 人文独立纪录片的创作引发的思考和探讨

第一节 选题的角度和可行性

第二节 独立制片方式的创作模式的确立

1、创作理念

2、创作模式

3、创作者和被创作者的关系

第三节 声音元素在少数民族人文独立纪录片中的运用

1、无声到有声

2、声画协调

结语

参考文献

致谢