新闻片、纪录片、文献片属于《中国图书分类法》中的四级类目,该分类相关的期刊文献有3806篇,会议文献有163篇,学位文献有1282篇等,新闻片、纪录片、文献片的主要作者有王迟、刘洁、冷冶夫,新闻片、纪录片、文献片的主要机构有中国传媒大学、广东广播电视台、扬州大学新闻与传媒学院等。
统计的文献类型来源于 期刊论文、 学位论文、 会议论文
1.[期刊]
摘要: 随着我国的飞速发展,电视产业不断进步,产物更新也逐渐加速,其中不乏中国独立纪录片等独立纪实影片。相比于其他的不同类型影视作品而言,真实性与纪实性是它的显著特点...
2.[期刊]
时代命题、影像表达与价值书写——乡村振兴题材纪录片《土地我们的故事》创作特点探析
摘要: 纪录片《土地我们的故事》以乡村振兴为背景,呈现了一部关于土地的百年家国史。整部作品以农民主人公口述历史为经,农民与土地、农民与中国共产党之间的深厚情谊为纬,全...
3.[期刊]
纪录片中“自我陈述”和“他者叙事”视角下的中国形象建构和国际传播策略研究——以纪录片《中国扶贫在路上》和《前线之声:中国脱贫攻坚》为例
摘要: 以两部中国扶贫纪录片——由人民日报社推出的纪录片《中国扶贫在路上》以及由美国公共电视台推出的纪录片《前线之声:中国脱贫攻坚》为例,从两部纪录片的“自我陈述”和...
4.[期刊]
摘要: 大众媒介是重要的集体记忆场所,优秀的党史纪录片能积极构建红色记忆,形塑国家意识。集体记忆属于过去,更属于现在,在当时的社会框架下不断建构和修整,因此,党史纪录...
5.[期刊]
田野与展映:影视人类学视域下的广西边疆民族地区高校纪录片创作实践教学研究
摘要: 深含少数民族文化元素的民族类纪录片担负着传承和传播民族文化的职责,然而受到教学理念、教学内容、教学方法和教学评价等因素限制,广西边疆民族地区高校学生的纪录片创...
6.[期刊]
摘要: 文化专题片《蚌埠启母石传说》的创作以体现大禹文化为目标,其制作优势在于以伟大夫妻的爱情故事为题材,展现家国情怀;以民间启母信仰为基础,拥有广大受众。《蚌埠启母...
7.[期刊]
集体记忆视角下历史题材文献纪录片叙事创新探索--以《记忆的力量·抗美援朝》为例
摘要: 2020年是中国人民志愿军奔赴朝鲜出国作战70周年,同年10月北京电视台播出抗美援朝主题的纪录片《记忆的力量·抗美援朝》,采用不同于之前历史题材纪录片的既有创...
8.[期刊]
中国共产党百年奋斗在专题片《敢叫日月换新天》中的叙事策略——基于唤醒理论视角
摘要: 表现中国共产党百年奋斗历程与伟大成就的大型文献专题片《敢叫日月换新天》短时间内取得了较好的收视效果,获得广泛好评。本文基于心理学唤醒理论视角,从生理唤醒、认知...
9.[期刊]
弹幕视频网站内容及受众互动模式研究——以bilibili网站《人生第一次》弹幕为例
摘要: 弹幕起初作为一种小众亚文化在二次元爱好者之间使用广泛,随着弹幕技术的发展,国内以A站、B站为首大力推广弹幕视频,不少国内传统视频播放软件也引进此技术,并作出一...
10.[期刊]
人物纪录片的旁观式创作手法——以《育在乡村:90后教师的坚守》为例
摘要: 人物纪录片对于反映社会的精神面貌及发展状态有着重要的意义.对于人物纪录片而言,旁观式的创作手法能够客观展现人物在原始环境下最真实的面貌,对于反映人物与社会之间...
11.[期刊]
摘要: 纪录片《潮人家风家训传承》将社会主义核心价值观与潮州优秀传统文化相融合,以讲好中国故事为目标,对潮人家风家训的历史演变、发展创新等内容进行整理研究,通过访谈家...
12.[期刊]
摘要: 电视新闻讲究真实性,而戏剧讲究的是将生活艺术化,源于生活而又高于生活。二者存在根本上的不同。但随着时代的发展,电视新闻在报道的过程中,逐渐融入戏剧表现手法中的...
13.[期刊]
摘要: 为分析微纪录片这一新型媒体形式的创新发展与短视频表达方向,文章采用理论与实际案例相结合的方式,探究微纪录片的兴起缘由及发展痛点。文章研究发现以微纪录片为代表的...
14.[期刊]
摘要: 随着移动互联网技术的发展,媒介融合的趋势日益显现,由此引发了不同媒介之间相互重组不断跨越边界的新样态,云制作这一极具互联网基因的影视生产模式应运而生。云制作纪...
15.[期刊]
摘要: 随着我国互联网技术在各个行业中的广泛应用,促进了社会经济技术水平的提升,对于媒体行业而言,迎来了更多的发展方向。在新时期,国产专题纪录片也在新媒体技术的辅助下...
16.[期刊]
摘要: 新媒体时代的到来使得短视频获得飞速发展,微纪录片作为一种新的传播样态崭露头角。面对全新的生态格局和市场环境,微纪录片在兼具传统纪录片基本特性的同时,融合新媒体...
17.[期刊]
摘要: 为促进文化传承,加强国际交流,客观真实地记录世界异域文化,近年来新媒体纪录片蓬勃发展。日本导演竹内亮所创作的纪录片向世界展示中国如何有效控制疫情发展、疫情当下...
18.[期刊]
摘要: 纪录片是指从客观角度出发详尽地对社会和国家的事件与形态进行影像保留,电视纪录片多出现于新闻性电视节目中,是以声形结合的形式对客观事实与社会百态的记录。直接决定...
19.[期刊]
摘要: 近年来,国内各大院校相继开设纪录片创作类课程,但是在当前的新媒体语境下,不同教育者对“纪录片创作”本身存在基本认知差异,在教育思路、教学目的、授课方法上更存在...
20.[期刊]
摘要: 苏州段大运河始于苏州筑城,其建设发展和苏州城历史紧密相连,现存有山塘河历史街区、虎丘云岩寺塔、平江历史文化街区等丰富的名胜古迹,成为纪录片创作者关注的对象,媒...
1.[会议]
摘要: 网络时代具有海量信息、光速传播、参与度高等特质,纪录片的传播也受到网络大潮的影响.对于网络的解读众说纷纭,不一而足,本文试图用麦克卢汉的媒介环境学派的理论对互...
2.[会议]
摘要: 本文以普通高校的《纪录片创作》课程实践教学为例,从课程衔接、学生学情、行业需求、教师知识结构建设等方面对课程建设进行了探讨,以达到人才培养和行业需求的统一,为...
3.[会议]
摘要: 早在电影艺术诞生之初,多数国家都以社会生活纪录片作为电影的开端,中国却以戏曲舞台纪录片《定军山》宣告本土电影艺术的生根发芽.《定军山》的诞生,得益于作为新生艺...
4.[会议]
摘要: 媒介融合背景下纪录电影的微纪录美学受到电视纪录片美学形态革新的推动,它聚焦于文本构建层面,其本质在于叙事中诸多个体的显现,包含“微内容”与“微形式”两方面的内...
5.[会议]
摘要: 近年来,动画纪录片一直是学界讨论的热点话题.在数字化的创作背景下,动画纪录片的出现与发展让人们开始重新审视纪录片的边界问题.本文将以数字时代为语境,围绕动画纪...
6.[会议]
饮食命题的全新媒体表达——从《舌尖上的中国》到《鲜味的秘密》的创新之旅
摘要: 作为《舌尖上的中国》第一季导演,本文作者以其最新作品——6集纪录片《鲜味的秘密》为例,阐述了同样以"美食"为载体,主创团队是如何完成媒体表达的多重创新.作为全...
7.[会议]
美食类纪录片的跨文化解码分析——基于一项对武汉来华留学生的质化研究
摘要: 本研究从"跨文化对话"的研究视域,突破了文化研究脉络下"主动的跨国受众"研究基于文化语境差异的单一研究假设.在对将近20个国家和地区的来华留学生对美食类纪录片...
8.[会议]
摘要: 纪录片《航拍中国》拍摄范围涉及全国所有省区市和特别行政区,是一部全景式俯瞰中国的鸿篇巨制.它以"上帝"的视角俯瞰中国,用匠心独运的视觉创意、创造性的航拍镜头从...
9.[会议]
摘要: 微纪录片作为一种新型的纪录片形态,从传播途径来看,微纪录片是以新媒体为主要依托,主要在视频网站、手机客户端上传播.微纪录片在选题和内容上突破了传统媒体的诸多限...
10.[会议]
摘要: 纪录片素材的含义,既决定于其声像摄录内容,也与蕴含其间的创作主体意识相关,其能指与所指意义的关系,应该基本符合《诗经》所言的“维其有之,是以似之”.不能排除纪...
11.[会议]
摘要: 当纪录片的发展日益走向国际,或者说日益被国际化的视野所左右的时候,回溯地方并以地方性为基础展开纪录片发展的另一种空间的拓展,使纪录片的价值和意义得以全面彰显,...
12.[会议]
摘要: 在文化艺术领域,关注、研究当前国际前沿发展策略是更好地为国家发展战略服务.世界纪录片创作近年发生了一些新变化,本文通过对近年国际纪录片竞赛单元中的参赛和获奖纪...
13.[会议]
摘要: 《二十二》是中国首部获得公映的“慰安妇”题材纪录电影.院线上映之后引发社会广泛关注,赢得口碑与上座率双丰收.电影没有煽情,没有控诉,没有残酷血腥的历史回放,而...
14.[会议]
摘要: 中国电影的源头从哪里开始?《定军山》是一种最为普及的说法.假如这部电影确宝存在,那么它是一部戏曲纪录片.不过,在流传至今的中国纪录电影里,《勳业千秋》是拍摄年...
15.[会议]
女性视角的书写与女性意识的渗透——探析华语女性纪录片中的话语表达
摘要: 自20世纪以来,艺术领域有越来越多的女性发出自己的声音.在华语影视圈尤其是纪录片界上世纪90年代以后女性导演不断涌现,她们将镜头聚焦于不同社会境遇中的女性,用...
16.[会议]
摘要: 《我在故宫修文物》通过介绍各个领域的故宫修复专家,近距离展现修复专家们的日常生活和内心活动,片中蕴含着浓厚的生活和人文气息,向观众展现了中华文明的博大精深以及...
17.[会议]
摘要: 航拍作为影视创作的辅助手段在纪录片的运用中由来已久.近年来,有于技术的不断精进,航拍更是成为纪录片的主要拍摄手法,这种独特的纪实形态,常与人文类题材有密切联系...
18.[会议]
摘要: 对于纪录片中历史人物的内心进行表现往往是困难的,这在于一方面历史人物与记录者之间的无法交流从而导致内心的难以靠近,另一方面在于通过镜头进行人物内心的外化本身就...
19.[会议]
摘要: 电视专题片不是纯新闻,它不要求时效性,而是追求历史的、文化的和社会的价值,它的重要功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”,美食电视专题片也是...
20.[会议]
摘要: 从记叙文到纪录片,艺术的形式发生了嬗变,纪录片在艺术形式、艺术载体、艺术特点、艺术效果等方面,均产生了诸多顺应时代潮流的变化.但与此同时,纪录片也传承了记叙文...
1.[学位]
摘要: 纪录片发展至今,创作主体表达与创作客体建构的关系愈发复杂。互联网文化和技术的融入使得纪录片活跃在更多人的视野中,近年来创作主体在创作客体中呈现的自我表达色彩越...
2.[学位]
摘要: 第一人称纪录片的独特叙事可以实现私人体验的公开化,拉近与受众的心理距离,有利于影片的主题表达。然而,若将创作题材局限于家长里短的个人情感倾诉,则难以引发受众共...
3.[学位]
影像“深描”:山区教育事象在纪录片中的再阐释——以毕业作品《在南美乡》为例
摘要: 教育是社会永恒关注的热点话题,随着社会的不断发展,政策的不断深入,一直被广为关注的偏远山区教育也丰富了许多新的内涵。纪录片是以表达真实为基础的影像形式,表现对...
4.[学位]
摘要: 学界对纪录片剪辑艺术的研究很早便有,直接电影与真实电影,长镜头与蒙太奇理论,都为剪辑艺术丰富了早期理论模型。近年来,纪录片的故事化叙事越来越被重视,它是在真实...
5.[学位]
“我与角色”:纪录片中被摄主体的自我呈现——以毕业作品《调解民星》为例
摘要: 对于纪录片创作而言,准确并深入地把握被摄主体的属性是纪录片的重中之重,也是纪录片创作者的应具备的基础素养。社会学家欧文?戈夫曼的“拟剧理论”对理解被摄主体行为...
6.[学位]
摘要: 作为世界话语的主导力量,西方国家,从自身利益出发,一直以来对中国进行片面、偏颇甚至妖魔化的报道。随着在世界舞台上的经济实力不断增强,中国现在正通过增强软实力来...
7.[学位]
摘要: 作为世界话语的主导力量,西方国家,从自身利益出发,一直以来对中国进行片面、偏颇甚至妖魔化的报道。随着在世界舞台上的经济实力不断增强,中国现在正通过增强软实力来...
8.[学位]
摘要: 作为世界话语的主导力量,西方国家,从自身利益出发,一直以来对中国进行片面、偏颇甚至妖魔化的报道。随着在世界舞台上的经济实力不断增强,中国现在正通过增强软实力来...
9.[学位]
摘要: 作为世界话语的主导力量,西方国家,从自身利益出发,一直以来对中国进行片面、偏颇甚至妖魔化的报道。随着在世界舞台上的经济实力不断增强,中国现在正通过增强软实力来...
10.[学位]
摘要: 作为世界话语的主导力量,西方国家,从自身利益出发,一直以来对中国进行片面、偏颇甚至妖魔化的报道。随着在世界舞台上的经济实力不断增强,中国现在正通过增强软实力来...
11.[学位]
摘要: 土家族是居住于我国中西部武陵山地区的主要少数民族,在历史长河的进程中沉淀了丰富多彩的民族文化,武陵山区土家族纪实影像运用纪实的方式,把土家族的民族艺术、民族节...
12.[学位]
摘要: 在新“一带一路”战略背景下,我国“一带一路”纪录片数量徒增,通过相关作品的梳理,发现“一带一路”纪录片也面临着不少问题,如取材及主题的同质化、创作方式的模式化...
13.[学位]
摘要: 伴随数字技术与互联网的发展,大众对娱乐性消费性内容取向的需求增长,美食类纪录片的商业化趋势日益凸显。新媒体时代的到来,使得社会信息的生产、传播、反馈模式都发生...
14.[学位]
摘要: 城市是人类伟大的发明,摩天大楼在其间拔地而起,它让生产效率成倍提升,也铸就了无数当代建筑的辉煌。但如果它们只是千城一面、千篇一律的钢筋混凝土的堆砌,只是为了追...
15.[学位]
摘要: 交互式纪录片文本在叙事符号体系上与传统纪录片文本有相似之处,具体体现在视觉符号系统与听觉符号系统层面。视觉符号和听觉符号为观众构建了一个更为真实的虚拟现实空间...
16.[学位]
摘要: 中国的电视纪录片诞生伊始就和国家形象以及国家电视台密不可分,历经半个世纪多的摸爬滚打,电视纪录片发生了天翻地覆的变化,引发大众的热议和共鸣的同时逐步跻身于国际...
17.[学位]
摘要: 文献纪录片,作为一个社会的集体记忆,在中国是极为重要的一种纪录片类型,实质上折射着中国社会的变革与时代的发展,具有浓厚的国族意识、历史意识和社会责任感。该类型...
18.[学位]
摘要: “非物质文化遗产”不仅展现了人类独特的民族创造力与无穷的智慧,更是一笔宝贵的财富。非物质文化遗产的传承与发展理应得到相应程度的重视,然而,其文化内容的传统属性...