金石入画研究——以金农、赵之谦、吴昌硕、黄宾虹为中心

摘要

“以书入画”是中国绘画历史演进过程中形成的优良传统，是中国书画艺术发展最为核心的动力与精神。“以书入画”最早源于人们对于“书画同源”与“书画同体”的认识，彰显出中国书画互为表里的“笔墨精神”。“以书入画”在中国书画史的各个历史阶段均有不同的表现，而“金石入画”是清代民国时期以书入画的特殊阶段与核心表现。因而梳理与探究以书入画这一画理道统，特别是探索与分析清代“金石入画”这一现象在中国绘画中的具体表征与创作理路，一方面对于全面梳理“金石”与清代乃至近现代中国画的历史进程的关系，以及“道咸画学中兴”说等学术论点，有着重要的学术价值；另一方面，对于坚守中国绘画的笔墨传统与改进当代中国画教学等方面也是极为迫切的现实命题。
　　本文以清代民国时期四位典型的画家金农、赵之谦、吴昌硕、黄宾虹为中心，以创作分析的视角出发，通过对金农的“漆书入画”、赵之谦的“魏碑入画”、吴昌硕的“猎碣入画”和黄宾虹的“金文入画”的分析研究，重点梳理“金石入画”在不同画家个案中的学术基点与形态表现，以明晰“金石”之于中国画创作的重要意义。

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导言

第一章 以书入画的传统

第一节 谢赫“骨法用笔”法中的笔线间架

第二节 张彦远“书画同体”观下的同“象”与同“法”

第三节 荆浩《笔法记》中的笔墨形态

第四节 “苏米”文人墨戏下的“草隶奇字之法”

第五节 元代尚意画风下的“书画本来同”

第六节 明代大写意中的“草书意象”

第二章 金石入画的铺垫

第一节 宋代新兴金石学对绘画的影响

第二节 邓石如碑法创作和阮元的碑帖理论

第三节、包世臣的《艺舟双揖》与古法复兴

第三章 金石入画的形态

第一节、金农的“漆书入画”

一、明末清初的书法创作和金石研究风尚

二、“渴笔八分”的形成

三、“渴笔八分”入画

第二节 赵之谦的“魏碑入画”

一、金石画派与海上画派

二、赵之谦的交游和金石学修养

三、赵之谦的魏碑书法

四、赵之谦的魏碑入画

第三节 吴昌硕的“猎碣入画”

一、吴昌硕书画的师承与交游

二、吴昌硕的猎碣书法与线条特质

三、吴昌硕的猎碣入画

第四节 黄宾虹的“金文入画”

一、“美术革命”与 “道咸画学中兴说”

二、黄宾虹探索的笔墨法则

三、黄宾虹的金文入画

结语：金石入画的文化意义

参考文献

致谢