论剧场空间与装置艺术的第四堵墙

摘要

第四堵墙的概念是由19世纪后期由戏剧家、哲学家狄德罗提出，第四堵墙是戏剧分割真实生活中集体仪式的标志，是演员与观众区分的条件。第四堵墙作为观众透过透明玻璃窥视戏剧舞台的无形障碍，一直贯穿着戏剧历史。在戏剧发展中，这道无形的墙也随着戏剧理论家和剧作家的推动不断变革。从对第四堵墙的严格尊崇到对第四堵墙的打破，戏剧剧场空间不断的在改变。戏剧的剧场空间也同样受到艺术变革的影响而具有了当下艺术的普遍特征，第二次前卫运动之后出现的后现代主义戏剧，在形式和内容上都和装置艺术现场存在着共通。
　　本文从戏剧中的第四堵墙入手，立足于当下艺术发展的多元化趋势，梳理打破第四堵墙后的后现代主义剧场与当代装置艺术的共同点，根据实际的案例分析了观众、剧场空间、装置现场、剧作家或舞美设计师、装置艺术家之间的关系，融合对于装置现场的处理和观众参与以及其他媒介的运用，将剧场空间中重要的第四堵墙理论延伸到装置艺术的创作和实现中。

目录

声明

摘要

引言

第一章 剧场空间与第四堵墙

1．1 “第四堵墙”的起源

1．2 剧场空间的发展

1．3 后现代主义戏剧

1．4 戏剧的第三空间

第二章 装置艺术与剧场空间

2．1 “空”的剧场空间

2．2 装置艺术家的剧场

2．3 碰撞的空间

2．4 装置艺术现场与后现代主义剧场空间的共通

第三章 剧场空间中第四堵墙所带来的思考

3．1 装置艺术的第四堵墙

3．2 装置作品的创作与发展

3．3 新的媒介

第四章 结语

参考文献

致谢