论静物摄影的两种拍摄——摆拍式与发现式

摘要

在研究生这三年间，我的主要研究方向是静物摄影。从质疑“静物摄影是指拍摄静止的物体”这个概念过于简单，到伴随着理论研究而来的对每个在画面中出现的静物是否都有着隐喻和象征的思考，再到怀疑摆拍是静物摄影的唯一方式吗、摄影师和拍摄对象两者关系有哪些可能性等等，我产生了不少问题。通过研读国内外关于静物画、静物摄影的理论研究，和每月进行至少一组的摄影创作实践作为研究方法。写这篇论文也是希望能通过理论研究来帮助自己梳理、总结其并试图找到答案。
　　本文分为三个部分，第一部分介绍了一个现状:当下摄影术仍然受到着绘画的影响。我通过两位摄影师用摄影还原绘画的作品来作为案例证明，并且指出作为摄影门类之一的静物摄影，至今也仍受到16、17世纪荷兰静物画的影响，并且结合当时具体的历史环境，例举出几种静物来分析其自身的文学性隐喻。第二部分分析了静物摄影的主要拍摄方式——绝对摆拍，首先是对商业产品摄影的分析，包括其出现的契机、画面分析、背后的意识形态等;再举例讲到当代艺术中静物摄影师及其作品，归纳并用案例解释了何为摄影师控制着对象的非自然状态，即摆拍式的静物摄影;第三部分从karl Blossfeldt到贝歇夫妇的新客观摄影最后提及自身的创作，来分析一种静物摄影的新的可能性，即一种追求着不去干扰静物自然状态，即发现式的静物摄影。

目录

声明

摘要

引言

一、从画中来的摄影

1．1 静物画——以16世纪尼德兰北部静物画与17世纪荷兰静物画为重点分析对象

1．2 物皆有所指——静物画中的隐喻与象征作用

1．3 静物画的变化与摄影术的出现

二、作为圣像画的商业产品摄影——绝对摆拍的静物摄影

2．1．1 充满隐喻的目的逐渐减少，商业产品摄影出现的契机

2．1．2 商业产品摄影与16、17世纪静物画不同的画面感与视觉追求

2．1．3 商业产品摄影的意识形态分析

2．2．1 静／物荷兰当代摄影展

2．2．2 三位荷兰当代静物摄影师的新追求

三、发现式的静物摄影——摄影师记录自然状态下的对象

3．1 karl Blossfeldt——介于摆拍式与发现式之间的静物摄影师

3．1．1 karl作品中的客观处理

3．1．2 karl作品中的主观处理

3．1．3 当代摄影中Karl的追随者：Anna Agostonart

3．2 贝歇夫妇的摄影是后产品时代“去圣像化”的静物摄影

3．2．1 其作品更接近于发现式静物摄影的制作原则

3．2．2 摆拍式与发现式的天平

3．3 《废物王国》摄影系列

总结

参考文献

致谢

毕业创作信息