从两宋院体花鸟画看现当代工笔花鸟画的装饰性

摘要

在中国画中，工笔花鸟画是中国传统绘画体系中的表现形式之一。中国绘画史表明，大多数工笔花鸟画都是选取形色俱佳、姿态优美、富有特征的动物和植物入画，在表现形式上以线为主要造型手段，以色辅之，并形成一定的绘制程序，以“写真”为目的,用笔的细致精谨的造型、逼真的神态大都具有装饰情趣。然而，面对当代社会生活的丰富性，面对当代人的审美情趣的多元化，面对西方文化的冲击和现代社会文化环境与审美观念的影响，现当代工笔花鸟画在继承传统工笔花鸟画的技法表现、美感形式、视觉传达与意境的基础上进行的拓展显露出当下的文化语境和时代特征，现当代工笔花鸟画装饰性趣味的表现正是在这种情形下得到拓展。本文通过对两宋院体花鸟画和现当代工笔花鸟画造型语言的装饰性的分析与比较，研究现当代工笔花鸟画在发展的过程中与工笔花鸟画的传统之间产生的的矛盾。现当代工笔花鸟画面临继承传统与当下文化环境的矛盾，中国画艺术本质的保持传统与拓展创新的矛盾。保持传统就很难创作出有当下文化审美情趣的作品，拓展创新又很难在当代文化环境下保持中国画本质。在具有装饰意味的现当代工笔花鸟画中,尤其是当代工笔花鸟画，其现实的色彩、时空结构虽然被扭曲了,但作品中的情调、意趣都是统一的,它们又组成了另一种结构,使画面展示出更广阔的可见与不可见的审美图景,更加丰富了工笔花鸟画的绘画语言。但是当下社会文化与传统文化产生的矛盾对现当代工笔花鸟画发展的影响，值得我们重新审视、思考。在这种境况下我们应该正确面对矛盾，冷静思考。

目录

文摘

英文文摘

声明

1. 引言

2.工笔花鸟画装饰性语言概念界定及其起源

3.两宋院体花鸟画的装饰性语言特征及对现当代工笔花鸟画的影响

4.现当代工笔花鸟画的装饰性语言的传承与拓展

5.对现当代工笔花鸟画装饰性语言拓展的再思考

结语

参考文献

附录

在读期间发表的论文及作品

后记