汉魏六朝时期琴、筝乐器赋音乐学探析

摘要

赋是我国古代传统文学作品中主要体裁之一，它萌芽于战国时期，兴盛于两汉之际，又在魏晋南北朝时期得到更好的发展与延续，成为现今重要的古代文学体裁之一。音乐赋作为赋体文学的一个特殊种类，自汉代起就不断受到文人的喜爱与追捧，作为文学作品的一部分，音乐赋虽具有很强的浪漫主义色彩，但其中所包含的大量音乐史料，是我们研究中国古代音乐史发展的重要补充材料。目前，音乐学界对乐器赋的专题性研究相对较少，多出自普通高校古代文学专业的研究者之笔，其主要重要从文学角度出发，而对音乐赋文本的音乐学研究稍显泛泛，但仍具有很高的参考价值。
　　笔者在本文中以汉魏六朝时期乐器赋中写作数量最多的《琴赋》、《筝赋》为研究对象，以清代严可均校辑的《全上古三代秦汉三国六朝文》为本，立足于琴、筝两类乐器赋的文本分析，从文本中找出涉及乐器材质、形制、作品及音乐表演等原文材料，与专业音乐文献史料、音乐考古实物数据等多种专业资料进行对比印证，进而证明文学作品中有关音乐的文字性描述对专业音乐史料有着重要的补充价值和研究意义。其次，笔者在前辈学者研究基础上，试图通过汉魏六朝时期乐器赋的文本分析来了解琴、筝两类乐器的发展情况，并从两类乐器赋文字描述中窥探和总结出当时的整体音乐审美观。

目录

声明

绪论

一、研究对象

二、研究现状

三、研究方法

第一章 《琴赋》音乐学研究

第一节 琴之起源

1.1 炎帝造琴说

1.2 舜帝造琴说

1.3 伏羲造琴说

1.4 神农造琴说

第二节 琴之制作

2.1 古琴材质

2.2 制琴过程

2.3 琴之形制

2.4 名琴介绍

第三节 音乐表演

3.1 弹奏技法

3.2 古琴作品

第四节 《琴赋》研究小结

第二章 《筝赋》音乐学分析

第一节 筝之命名

1.1 因“声”为名

1.2 因“意”为名

第二节 筝之起源

2.1 夔制筝说

2.2 蒙恬制筝说

第三节 筝之制作

3.1 筝之材质

3．2 筝之形制及尺寸

3.3 筝弦制作及弦数

3.4 筝之琴柱

3.5 筝身装饰

第四节 筝之演奏

4.1 筝之义甲

4.2 演奏技法

4.3 筝之作品

第五节 《筝赋》研究小结

第三章 汉魏六朝时期《琴赋》、《筝赋》中的美学观

第一节 朴素唯物主义思想影响下的美学观

第二节 以“悲”为美的音乐审美观

第三节 以“和”为美的音乐审美观

3.1 儒家思想之“和”

3.2 道家思想之“和”

第四节 以“清”为美的音乐审美观

4.1 清和相应

4.2 清浊相对

第五节 本章小结

结语

参考文献

致谢