“为祖国河山立传”——谈建国后的“新山水画”

摘要

本文是对建国后，包括从1949年至文革前中国山水画的研究，先从新中国社会政治、经济、文化等时代背景方面入手，展现出“新山水画”生存的社会环境背景，在这基础之上对“新山水画”的绘画面貌，以及对一些有代表性的山水画创作主体进行研究。主要从三个方面展开来研究： 第一、从“新山水画”生存的特定社会背景方面进行研究。包括政治经济基础、文化状态和画家群体的构成等方面，由此来阐明“新山水画”产生的内在原因和深层含义，为研究“新山水画”做好背景的铺垫。 第二、对“新山水画”的绘画面貌进行研究。进入新中国以来，为了使中国山水画适应新时代发展的需要，开展了一系列的对新山水画风格的探索，基于现实主义的政治化审美要求，“新山水画”的表现题材内容发生了很大的变化，产生了具有新时代特色的山水画风格。主要从对“新山水画”的探索、题材内容和作品风格特点三方面进行研究，这是本文论述的重点部分，“新山水画”面貌的不同表现风格直接决定了其在新时代的生存状态。 第三、对“新山水画”的研究不仅包括绘画风格特征，同时绘画创作主体的生存状况是重要的组成部分。论文接着对当时有代表性的中国山水画家进行研究，作为山水画创作者，其塑造的作品是否符合新时代的审美要求，直接影响其自身在新中国的生存境遇，主要从主流和非主流两个方面分别选取有代表性的画家进行分析，以更进一步揭示特殊的社会环境造就的特殊的时代巨匠，和创造的时代绘画经典。 “新山水画”由于服从于政治意识形态的需要，在一定程度上抑制了绘画面貌的多样自由化发展，但是特殊的时代情境下却塑造出了艺术史上的一座座丰碑。无论是为当时社会所推崇的中国山水画主流艺术，还是被认为不能跟随时代潮流的非主流山水画艺术，抛却社会的政治因素之后，与艺术自身的价值是并不完全成正比的，艺术服务于政治，还是艺术服务于艺术自身，并不是评判艺术高下的标准。同时通过对“政治第一”的“新山水画”的研究，进一步挖掘出“新山水画”内部学术创新的途径与策略，及其对当代山水画创作的影响。

目录

摘要

第一章绪论

1.1对论题的阐述

1.2论题的当前研究现状

1.3论题的主要研究内容、研究方法、研究意义

第二章“新山水画”面临的时代

2.1经世致用的时代召唤

2.2毛泽东文艺思想的主导性

2.3建国后的文艺组织形式

2.4主要的画家群体构成

第三章“新山水画”改造

3.1新画风的探索

3.1.1山水画改造的探讨

3.1.2山水画写生活动的探索实践

3.1.3新山水画风的逐渐成熟

3.2题材内容

3.2.1农村新貌

3.2.2建设场景

3.2.3革命圣地

3.2.4领袖诗词

3.2.5祖国河山

3.3新面貌特征的呈现

3.3.1新时代意境的营造

3.3.2笔墨图式的转换

3.3.3“红色山水”的突出

第四章代表性画家的艺术历程

4.1李可染

4.2石鲁

4.3陆俨少

第五章 结语：反思与启示

致谢

附录：大事记

主要参考文献