姜文导演电影艺术个性探析

摘要

在姜文近20年的执导电影的经历中，共为银幕奉献了四部优秀作品，分别为《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》和《让子弹飞》，保持了一流的艺术水准和良好的票房成绩，广受专家学者和影迷的赞誉，但目前对姜文的系统性研究还较少。姜文导演的电影有着非常明显的个人化艺术特征，浪漫而华美、神秘而饱满、热情而复杂、强劲酷烈、自由奔放、同时又具有思想的深度和力度，对历史和人生有深刻的反省和洞悉能力，使其区分于同时期的其他导演，自成一派。 本文以姜文的四部电影作为研究对象，通过研读具体文本，结合相关的理论知识，包括符号学、叙事学、精神分析学等内容，试图从人物形象、叙事特点、主题分析、镜头语言等角度，探析出姜文电影的艺术个性，并在电影史的基础之上，探寻姜文在中国影坛的地位、价值乃至在世界电影史上的意义。姜文电影中的人物，男主角是作为姜文的“精神自传”而存在的，女性形象多是男性欲望的客体，而若干“非正常”形象的塑造则有着复杂的隐喻性。他的电影，存在着多重叙事，呈现为“红小兵”视角下的革命叙事、多角恋爱关系中的爱情叙事和国民性反思下的启蒙叙事。姜文在电影当中，对于精神存在的价值追问也从未停止过，他通过影像进行着对于历史认知的反思、对于孤独的体味和消解以及对于死亡的超越。姜文电影艺术风格的形成，与他独具个人特色的影像语言密不可分，他带有理想主义色彩的影像符号、“调情”式的剪接、热烈的音乐配合在一起，共同造就了他的“姜式”影片。这些艺术个性成就了中国影坛乃至世界影坛上独一无二的姜文。

目录

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致谢

摘要

1 绪论

1．1 姜文导演电影情况概述

1．2 探析姜文导演电影艺术个性的意义

1．3 姜文导演电影研究现状梳理

2 人物塑造中的情感投射

2．1 作为精神自传的男主人公

2．2 作为男性欲望客体的女性群像

2．3 作为隐喻的非正常人物

3 复调叙事中的现实关怀

3．1 “红小兵”视角下的革命叙事

3．2 多角关系中的爱情叙事

3．3 国民性反思下的启蒙叙事

4 精神存在的价值追问

4．1 历史意识的认同和反思

4．2 孤独体验的焦虑和化解

4．3 死亡认知的恐惧和超越

5 影像语言的独特个性

5．1 强劲热烈的影像符号

5．2 “调情”式的剪接

5．3 音乐的有机组合

结语

参考文献

作者简历