在那遥远的地方——关于西藏电影的空间叙事

摘要

本文以空间理论为视点，通过分析归纳西方导演、汉族导演、藏族导演的西藏电影，发现他们在不同的文化背景下，分别在自已拍摄的西藏电影中构建了想象空间、社会空间、物质空间。
　　本文第一部分就论文选题意义、研究视角、论文对象、研究方法进行了陈述，进而论述了空间“视阈”下的电影空间，并对西藏电影中的电影空间进行了划分。第二部分探讨了外国导演拍摄的西藏电影中存在的空间，并对具体文本中的想象空间进行了分析。第三部分探讨了汉族导演拍摄的西藏电影中存在的空间，并对具体文本中的社会空间进行了分析。第四部分探讨了西藏导演拍摄的西藏电影中存在的空间，并对具体文本中的物质空间进行了分析。

目录

声明

致谢

摘要

1 绪论

1．1 论文选题意义

1．1．1 问题的提出

1．1．2 选题意义

1．2 研究视角

1．3 论文对象的界定

1．4 研究方法

2 “空间’’视域下的电影空间

2．1 电影空间

2．1．1 电影中“空间”的功能

2．1．2 电影空间的分类

2．2 西藏电影中的电影空间

3 想象中的的西藏

3．1 东西方电影中的西藏

3．1．1 “他者”想象：神秘的“香格里拉”

3．1．2 “香格里拉”情结下的西藏影像

3．1．3 另眼看西藏

3．2 《喜马拉雅》、《旅行者与魔术师》中的想象空间

3．2．1 “香格里拉”的重建

3．2．2 心灵的梦境

4 他者言说中的西藏

4．1 汉族导演影像中的西藏

4．1．1 国家统一与民族团结

4．1．2 旧西藏与新西藏

4．1．3 对人的关注

4．1．4 现实生存

4．2 社会空间和《盗马贼》、《可可西里》

4．2．1 皈依与反叛

4．2．2 对立与抗争

5 自我表白的西藏

5．1 藏族导演影像中的西藏

5．1．1 不变的西藏

5．1．2 变化的西藏

5．2 《老狗》、《太阳总在左边》与物质空间

5．2．1 转型中的迷茫

5．2．2 心灵的救赎

结语

参考文献

附录

作者简介