工笔花鸟画的“意境”追求——意因形生，境由心造

摘要

意境作为中国古典美学的一个重要范畴，最早出现于古代诗论，意境理论的形成是以中国古代哲学思想为基本原则和依据的。诗论意境的不断发展，推动了绘画意境的产生。意境是中国艺术的灵魂，凝聚着中国艺术的根本精神，成为中国绘画作品追求的最高境界。
　　工笔花鸟画作为中国绘画的一种门类，花鸟画的一个分支，在其形成和发展的历史过程中，逐渐形成了自己独特的造型技法和审美理想。意境成为工笔花鸟画追求的最高境界。
　　本文第一章以绘画意境的提出为出发点，阐述了意境的精神内涵和意境的审美特征;第二章论述了工笔花鸟画的发展概况，工笔花鸟画追求意境美的表现，分析了当代工笔花鸟画坛对意境追求取得成功的几位花鸟画家案例;第三章，在上述论述的基础上，作者结合个人的创作实践，得出通过具体的表现技法（工笔花鸟画的写生、用线、设色、构图）来实现对意境的追求，对于初学者来说是可行的，也是必要的。

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摘要

引言

第一章 意境概说

1．1 绘画“意境”的渊源

1．2 意境的精神内涵

1．2．1 观物取象——大象无形

1．2．2 立象以尽意——意与意象

1．2．3 境生于象外——境的选择

1．3 意境的审美特征

1．3．1 计白当黑-虚实相生

1．3．2 以心感物-情景交融

1．3．3 度物取真-自然为上

第二章 工笔花鸟画的意境追求

2．1 工笔花鸟画发展概说

2．2 工笔花鸟画意境美的追求

2．2．1 虚境与实境的追求

2．2．2 自然与神韵的追求

2．2．3 意象造型的追求

2．2．4 精致细微的追求

2．2．5 诗情画意的追求

2．3 当代工笔花鸟画创作态势及有影响的几位画家介绍

2．3．1 喻慧

2．3．2 江宏伟

2．3．3 苏百钧

第三章 工笔花鸟画意境追求的创作实践

3．1 工笔花鸟画的写生

3．1．1 以心映物，应物象形

3．1．2 缘物寄情，以形写意

3．1．3 创作式写生

3．2 工笔花鸟画的用线

3．2．1 骨法用笔

3．2．2 引书入画

3．2．3 线随心意

3．3 工笔花鸟画的设色

3．3．1 随类赋彩

3．3．2 随意赋彩

3．4 工笔花鸟画的构图

3．4．1 经营位置

3．4．2 置阵布势

3．4．3 知白守黑

致谢

注释

参考文献