依字声行腔——昆曲《牡丹亭·寻梦》【嘉庆子】的声腔分析

摘要

中国民族声乐包括戏曲、曲艺、地域性民歌以及带有这三类风格的创作型民族声乐作品的唱法。因此，学习民族声乐的学生学习戏曲的演唱技能技法，是其声乐学习的重要内容之一。（曲艺、地域性民歌以及带有三类风格创作的民族声乐作品不在本论文探讨范围内）。
　　昆曲作为我国最古老的戏曲声腔之一，它不同于昆剧。昆曲最大的特点在于它有严格的歌唱要求，具有极强的歌唱性，这一点和我们的民族声乐的演唱具有一脉相承的联系。两者之间最相通、最紧密的地方就是依字声行腔。
　　本论文以昆曲剧唱中最具有典型代表的《牡丹亭·寻梦》[嘉庆子]为例，分析其依字声行腔的特点，从而进一步指导中国民族声乐依字声行腔的演唱。这不光对传承和保护昆曲起到积极的意义，更对学习民族声乐的学生在演唱中关于依字声行腔以达到声情并茂的问题的解决具有很强的指导与借鉴作用，同时本论文对我国民族声乐的演唱及发展具有一定的实际意义。

目录

声明

摘要

绪论

第一章、昆曲曲唱历史

1．1 昆曲发展轨迹

1．2 曲唱发展的两种主要形式

第二章、昆曲依字声行腔

2．1 综述依宇声行腔

2．2 字声

2．3 行腔

2．4 字声与行腔的关系

第三章、昆曲《牡丹亭·寻梦》【嘉庆子】的声腔分析

3．1 汤显祖·《牡丹亭》

3．2 张继青·《寻梦》

3．3 《寻梦》【嘉庆子】的声腔分析

3．4 昆曲依字声行腔的意义

第四章、依字声行腔对中国民族声乐的发展极其影响

4．1 中国民族声乐中的依字声行腔

4．2 中国民族声乐在依字声行腔上存在的问题

4．3 当前中国民族声乐发展中存在的问题及解决的建议

结语

参考文献

附录

致谢