论近十年香港电影中的“边缘人叙事”

摘要

本论文以近十年香港电影的边缘人叙事为研究对象，试图考察香港电影边缘人叙事的人物定位、叙事视角、叙事伦理、叙事类型，分析“香港回归”这一重大历史事件对于香港社会带来的影响，关注边缘人的生存状态与内心世界，挖掘香港电影边缘人叙事的艺术内涵与社会内涵。论文除引言和结语外，共分为四章。 第一章通过影片叙事理论和具体文本对边缘人物的类型进行定位分析。近十年来香港电影边缘人叙事主体中典型形象的类型定位大致可以分为两类，即身份处于边缘地位的边缘人与精神处于边缘地位的边缘人。香港电影通过超现实的光影叙事，展现了确实存在而公众难以洞察的边缘人内心世界，映射出香港许多社会问题，使影片艺术构想与社会现实相呼应。 第二章从影片叙事设置的“非常态”叙事视角入手，探讨分析其特征与原因。香港电影边缘人叙事视角大致分为三类：疯狂杀戮的罪犯呈现出温情正直：正义威严的警察呈现出癫狂罪恶；老实本分的大陆人成为虚荣邪恶的载体。在扭转的叙事视角下，影片蕴涵着与常理相悖的爱恨情仇，影片情感天平的偏向从侧面揭示了影片的内涵。 第三章对父亲、女性和爱情的非常态伦理叙事进行分析。香港边缘人叙事的电影中，往往呈现一种非常态的伦理关系：父亲叙事由传统的“崇父”与“爱父”的伦理观念急转为“审父”与“弑父”的伦理拷问；女性叙事处于与男性叙事地位不平等的伦理关系之中，相对于男性边缘人形象，女性通常依附于处在边缘的男性叙事，成为“边缘的边缘”人物；爱情叙事颠覆了人类在漫长的繁衍历史中所构建的异性相恋的伦理规范，把同性相恋作为演绎爱情的方式。 第四章综合文学层面的叙事方法和艺术层面的叙事技巧，探讨近十年香港电影中边缘人叙事的类型，着重分析电影中所采用的顺序、倒叙、插叙等叙事方法以及开放式文本的叙事结构方式，以及影片中运用音乐、摄像、表演等多种电影构成元素传达出的事由内涵。 结语将根据市场导向与权力干预的作用，尝试对有关香港电影边缘人叙事的各种类型片之走向进行预测。

目录

文摘

英文文摘

声明

引言

一选题价值及意义

二研究现状

三研究方法

四基本思路

第一章香港电影中边缘人叙事的人物定位

第一节“与狼共舞”：身份的驱逐者

第二节“何处是我家”：心灵的流放者

第二章香港电影中边缘人叙事的视角分析

第一节“这个杀手不太冷”——温情的罪犯

第二节“与魔鬼共骑”——残暴的警察

第三节“致命ID”——被异化身份的大陆人

第三章香港电影中边缘人叙事的伦理分析

第一节审父与弑父——父亲叙事分析

第二节“女人其实很简单”——女性叙事分析

第三节“她比烟花更寂寞”——同性恋叙事分析

第四章香港电影中边缘人叙事的类型

第一节经典叙事：三一律·顺序叙事

第二节开放叙事：时空的跨越与结局的开放

第三节多层次叙事：细节雕琢下的艺术建构

结语展望香港边缘人电影

一.前传与终极——黑色人物

二.聚焦与长镜头——弱势群体

三.冲撞后的亲密——大陆人物

参考文献

致谢

附录

个人简历