叙述中的历史——以爱尔兰两部历史剧《看阿斯特子弟兵挺进索姆河》与《创造历史》为例

摘要

弗兰克·麦吉尼斯和布莱恩·弗里尔可以称得上是当代爱尔兰剧作家中的翘楚，在国际剧坛享有很高的声誉。弗兰克·麦吉尼斯被誉为“当代爱尔兰剧作家中年轻一代的最杰出代表”。迄今为止，他已创作了超过三十部完本的剧作、两部诗集和众多其他著作。而布莱恩·弗里尔更是立足爱尔兰本土舞台，最具影响力、最具国际声誉的当代爱尔兰剧作家。他经过四十六年的辛勤创作，其创作的三十多部剧本均匀的分布在爱尔兰戏剧的三个历史时期。 国外许多评论者对这两位剧作家从不同角度进行了研究，其中运用创伤理论与新历史主义角度分析的也不下少数。但把新历史主义角度揉入创伤弥合策略进行分析的尚还缺乏，而国内对这两位作家及其作品的研究仍处于方兴未艾之际。本文从新历史主义角度出发，以弗兰克·麦吉尼斯的《看阿斯特子弟兵挺进索姆河》与布莱恩·弗里尔的《创造历史》为蓝本，采用文本细读与宏大历史背景解读相结合的方法，把两部剧本放置于爱尔兰 80 年代爱尔兰戏剧历史图景下，对两位作者运用的相似的创伤弥合策略—“历史重述”进行分析，以此论证两位作者在面对民族创伤、身份重塑时的独特文化政治诗学观以及其对爱尔兰时局、人民的意义。 本文包括六个部分。首先，绪论部分介绍了两位作家及其两部历史剧的故事梗概，以及国内外对其剧作研究的现状和不足，并针对此论文涉及这两部历史剧剧的缘由给出了解释，最后对本论文的意义进行了简要论述。 第一章结合创伤理论，本文把两部历史剧中体现的，由战争引起的，爱尔兰人民创伤记忆中的创伤分为两类—心灵创伤以及文化创伤，并结合剧本中的人物对话，场景设置以及时代背景进行详细论述。旨在为后文逐步揭示两位剧作家进行戏剧创作以及采用独特文化策略的缘由。 在第一章两位剧作家的创作缘由—“弥合创伤”得到阐述之后，第二章与第三章采用了新历史主义的两个重要研究“文本的历史性”和“历史的文本性”来具体分析两位剧作家所采取的具体文化策略—“历史重述”。历史重述涉及到所采用的具体历史事实以及剧作家进行重述的角度以及呈现的叙述结果,故在第二章，本文对剧作家在两部剧中涉及到的，造成爱尔兰人民创伤记忆的历史事件进行分类阐述。而第三章则分析剧作家以第二章所述历史事实为蓝本所进行了何种重述。以及初步探究两位剧作家试图以此文化策略达到何种目的。 第四章承接第三章，光从两部作品体现的叙述策略不足以窥探两位剧作家完整的政治文化诗学，所以第四章从剧本文本抽离，并将剧本本身放置于1980 年代爱尔兰戏剧以及历史时代大背景下进行探究。旨在探寻 80 年代爱尔兰戏剧群体式发生的历史缘由—“北爱危机”以及社会缘由—“户外日戏剧公司”。通过历史研读以及身份背景探究得出两位作家的独特性，以及藏匿于独特性之下的深层文化策略，以及其文化政治意图。 结论部分首先总结全文，指出本文所采取的新历史主义与创伤理论相结合的方式为创伤弥合以及文化身份构建提出了新的分析视角。并在与爱尔兰时代背景参照下，指出两位剧作家文化策略所体现的独特文化政治诗学，以及此文化政治诗学对爱尔兰时局以及对爱尔兰未来民族身份构建，历史创伤弥合起到的积极推动作用。同时还指出了本文的不足之处。

目录

第一个书签之前