后现代语境下摄影的挪用策略

摘要

后现代艺术中，挪用是重要的创作手法之一，其通常是在保持原图式不变的前提下，将文本进行置换与解构。由于挪用概念相对宽泛，本文先从定义挪用入手，通过与“模仿”、“复制”、“剽窃”等概念的比较，层层深入，阐明挪用所具备的特有功能。此外，文章还引用大量作品案例，分析挪用在绘画、现成品、拼贴等创作方式里的运用。 后现代摄影挪用是本文重点探讨的议题，文中选取后现代摄影家辛迪·雪曼与森村泰昌作为案例，对其主要创作时期的挪用作品进行深度探讨与剖析，从而勾勒出挪用在后现代摄影中的大致轮廓。二人的作品都不同程度上动摇了传统艺术的根基，处处显露出各自的反抗意图与颠覆性内涵。

目录

文摘

英文文摘

声明

前言

第一章综述

第一节选题背景

第二节研究方法与文献回顾

第二章 “挪用”的界定与运用

第一节定义“挪用”

1.1 “挪用”与“模仿”概念的比较

1.2 “挪用”与“复制”概念的比较

第二节绘画中的挪用手法

2.1对古典主义绘画的挪用

2.2摄影介入

第三节现成品挪用及拼贴

3.1现成品挪用

3.2 拼贴的运用

第三章后现代摄影的挪用策略

第一节辛迪·雪曼的挪用手法

1.1《无题电影剧照》分析

1.2 从《历史肖像》看挪用西方古典主义绘画

第二节森村泰昌的挪用手法

2.1森村泰昌各阶段挪用分析

2.2挪用的多种可能

结语

参考文献