21世纪两岸新生代女导演崛起创作背景概述

摘要

进入二十一世纪后，华语电影迎来一个新的发展时代。在这个新的创作时代中，女性导演执导并参与的电影作品越来越多，成为华语电影导演群体中_股新生力量。其中，大陆诞生了17名新生代女导演，如薛晓璐、姚树华、赵薇等，台湾诞生了18名新生代女导演，如周美玲、王毓雅、丁乃筝等。两岸新生代女导演群体发展势头令人惊叹。人们研究这批新生代女导演主要集中在个案研究，还有少数研究者从女性主义理论角度对新生代女导演作品进行分析，但是未对两岸新生代女导演进行全面系统的探析。
　　本论文主要从两岸新生代女导演崛起的历史背景，创作环境及现状引入，力图对女导演的电影作品进行主题探究，以及视听语言分析。本文主要分为五个部分，第一部分介绍研究目的与意义，对研究文献资料以及论文内容进行了具体阐述。第二部分对两岸新生代女导演的崛起的电影历史背景进行了阐述，对两岸新生代女导演进行了界定，并概述了她们的创作状态。第三部分从两岸新生代女性导演的主题意蕴进行探讨。主题意蕴鲜明，人物形象时代赋予感强是两岸新生代女导演主要刨作特征。她们表达的内容多以人生情感经历为主。例如将与自己青春经历相关的题材，或者生存经历作为影片内容。她们不仅借助电影讲述自己以及自己这一代人的成长，更将自己对当下社会时代感悟呈现在电影作品中。两岸新生代女导演电影创作思路较之前的女导演相比，发生了巨大转变。并且这批新生代女性导演，大多成长在两岸社会转型阶段，所以在其电影作品中都能找到两岸社会发展转型的痕迹，具有强烈的时代特征。在全球电影市场“泛娱乐化”的背景下，两岸新生代女导演的电影创作更加注重情感的体现，女性导演独有的敏感性情感，在电影的细微之处有所展现。第四部分主要分析两岸新生代女导演的影像世界，深入了解女导演主题思想与视听语言的联系。第五部分主要研究文艺路线的飘浪青春题材电影《观音山》与《飘浪青春》，商业运作青春电影《我的少女时代》与《致我们终将逝去的青春》作为个案分析。第六部分对论文进行总结。两岸新生代女导演作品呈现的艺术性参差不齐，大陆新生代导演主要为了迎合大多数观众的心理期待与审美趣味，而丧失导演自身的艺术表达追求，台湾新生代女导演完全沉浸在自己的艺术探索世界里，不能自拔。但是两岸新生代女性导演的创作仍是一股春风，给两岸华语电影带来新的发展生机，我们应当给予肯定，并对未来发展给予期许。希望论文研究成果能够对两岸新生代女导演的未来发展提供参考价值。

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1 绪论

1.1 选题研究的目的与意义

1.2 文献综述

1.3 研究方法及本文内容

1.3.1 研究方法

1.3.2 研究内容

2 21世纪两岸新生代女导演崛起创作背景概述

2.1 21世纪两岸新生代女导演创作的历史背景

2.2 21世纪两岸新生代女导演群体的成长背景

2.2.1 大陆—商业大潮中成长

2.2.2 台湾—低迷市场下成长

3 21世纪两岸新生代女导演作品的主题意蕴

3.1 都市夹缝中的欲望挣扎

3.2 追逐自我中的温情流露

3.3 边缘世界中的青春之殇

4 21世纪两岸新生代女导演作品的影像世界

4.1 光影运用与主观情感

4.2 色彩表达与情性构思

4.3 音乐营造与女性品味

5 个案研究

5.1 文艺路线之飘浪青春——《观音山》与《飘浪青春》

5.1.1 幽怨的主题表达

5.1.2 残缺的自我愈合

5.1.3 生之意义的表达

5.2 商业运作之时代青春《我的少女时代》与《致我们终将逝去的青春》

5.2.1 少女情怀的商业扼杀

5.2.2 泛娱乐化的受众喧嚣

结语

致谢

参考文献

附录A：大陆女导演作品及获奖情况①

附录B：台湾女导演作品及获奖情况①

攻读学位期间所发表的学术论文及获奖情况