新文化运动时期的中国画论争

摘要

新文化运动时期是中国画向现代转型的重要时期，中西观念的冲突与融合是中国画现代转型的思想资源。本文以新文化运动时期的中国画改良之争为主要研究对象，从传统派和革新派两个对峙立场出发，论述了新文化运动时期中国画的发展状况。
　　第一部分概述了新文化运动萌芽下中国画的整体状况。清末民初，中国画坛呈现出追求传统与个性创新的趋势，从宫廷绘画和文人画两个角度阐述，宫廷画顺应皇家贵族的审美，富丽华贵；文人画在清代达到了高峰。
　　第二部分论述了新文化运动时期中国画论争产生的原因。在特殊的时代背景下，政治改良、文学革命以及东西文化之争等对论争起到了重要作用，中国画论争与其可以说是异质同构，同轨行进的。
　　第三部分论述了中国画改良之争。革新派以“康梁”的改良思想为开端开始了中国画的探索；徐悲鸿进行了“引西润中”的探索；林风眠把西方艺术的形与中国画的意进行融合；传统派开启守护传统的先河。
　　本文尊重历史史实，对这一时期的中国画论争进行梳理与分析，旨在解读该时期中国画的发展状况，通过对历史的回顾，为处于改革创新时代的当下中国画创作提供了参考。

目录

1 绪论

2 新文化运动萌芽状态下的中国画

2.1清代宫廷绘画

2.2清代文人绘画

3 新文化运动时期中国画论争产生的原因

3.1从政治改良转向思想启蒙

3.2“文学革命”对“美术革命”的推动

3.3东西文化之争对中国画论争的影响

3.4“美术”概念的渊源及使用

3.5自我意识的觉醒

4 新文化运动时期的中国画论争

4.1传统中国画现代性转换的开端

4.1.1康梁的改良思想

4.2传统中国画现代性转换的探询

4.2.1“引西润中”的写实改良

4.2.2中国画形势与情感之间的调和

4.3传统中国画的守护与开拓

4.3.1文人画价值论

4.3.2“国粹派”的守护

4.3.3中国画程式当随时代

5 结语

参考文献

在学期间的研究成果

致谢