罗塞蒂后期绘画作品中的“现代性”研究

摘要

这篇论文主要论述的是拉斐尔前派的主要人物——但丁·加布里埃尔·罗塞蒂在1855年到1864年间，所进行的一场伟大的现代艺术探索。虽然罗塞蒂并非身处现代艺术的中心，但他在世纪末的英国同样在进行着“现代性”的探索。他早年追随拉斐尔前派的创作原则，后来独自走上了艺术“本体化”的开创性道路。他运用高纯度的色彩，和平面化的形式将叙事性元素和象征性元素一步步地摒弃在画面之外。笔者在这一期间的作品中，挑选了四幅最具代表性的作品进行分析——《贝娅特丽丝在婚礼上遇见但丁》、《蓝色小房间》、《圣诞颂歌》与《贝娅塔·贝娅特丽丝》。并且结合其前期作品《天使报喜》与其风格转变的作品《普洛塞尔皮娜》进行综合对比，使得文章对罗塞蒂的整个创作生平有一个十分清晰的掌握。同样是为反对传统而奋斗，拉斐尔前派与罗塞蒂的地位与那些发源于法国的现代主义流派，比如立体主义、野兽派、后印象派等等却完全无法同日而语。因此，本文就罗塞蒂钻研绘画本体并持续进行创作探索的现代意识进行了深入探讨。

目录

摘要

引言

第一章 拉斐尔前派与罗塞蒂

1．1 拉斐尔前派的“自然主义”创作原则及其风格溯源

1．2 消极浪漫主义与罗塞蒂的“贝娅特丽丝”情结

1．3 罗塞蒂的转变与“后期绘画作品”的界定

第二章 罗塞蒂后期绘画作品中的形式分析及比较溯源

2．1 色彩的觉醒——《天使报喜》分析

2．2 从叙事性的色彩到色彩性的“叙事”——《贝娅特丽丝在婚礼上遇见但丁》分析

2．3 渐趋成熟的探索——《蓝色小房间》与《圣诞颂歌》的比较分析

2．4 退却——《贝娅塔．贝娅特丽丝》分析

第三章 “现代性”语境下的“现代性”审美诉求

3．1 “现代性”的双重指向——叙事范畴与审美取向

3．2 对浪漫主义的背叛——罗塞蒂的独自求索

3．3 “唯美的象征”是前进还是倒退?

第四章 放弃与回归

参考文献

攻读学位期间取得的研究成果

致谢

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