个性化造型图式在中国山水画中的应用之我见

摘要

传统山水画历经时代变迁日趋成熟与完备，刘、李、马、夏之一变，荆、关、董、巨又一变，以至元四家的新格局，使得南北审美异曲同工，而且山水画的造型形式有了完备的形态。当代山水画家由于过于依赖古人固定的造型图式，使得当代山水画有雷同化取向。当下山水画家面对现代山水画的转型，要出新、要发展，要有新的审美取向，需要创造新的图式，以产生新的风格和特色。
　　文章首先简要对八大山人的树和渐江的山石造型进行分析探讨，提炼总结八大山人和渐江富有自己特色的造型图式。其二通过傅抱石和卢禹舜的画面分析他们经过不断探索所形成的具有自己个性化的造型图式。第三章是本文的重点，通过结合当代一些优秀的年轻画家和自己在山水画上的探索，进一步深化主题，通过对古人和当代优秀画家他们所特有的造型图式的分析和学习，联系到自己在研究生期间的创作，通过对他们的学习指导自己的创作。最后简单的介绍了一下自己在研究生期间的作品。

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引言

一 、中国传统山水画造型图式的艺术特色

1. 八大山人幻化抽象造型的树

2. 渐江几何图式的山石造型

二、中国现当代山水画造型图式的艺术特色

1.狂舞笔墨，倾诉心语的傅抱石

2. 卢禹舜笔下“平行线”所体现的“齐之又齐”的造型图式

三、结合优秀作品浅谈优秀造型图式与自己创作的结合

1.依古出新下平淡天真的树

2.传统和现代连接点上的山石造型

3.传统与现代冲撞下的当代山水画

4.突破传统山水画束缚的山水画创作

结语

注释

参考文献

致谢

攻读硕士学位期间科研成果

攻读硕士学位期间部分美术作品