声明
绪论
一、论文的选题依据与意义
二、研究方法与思路
研究方法
研究思路
三、研究现状
国外研究现状
国内研究现状
四、研究内容
第一章 霍克尼的“相片拼贴绘画”艺术
第一节 霍克尼的“相片拼贴绘画”创作
第二节 关于霍克尼“相片拼贴绘画”的展览
第二章 霍克尼“相片拼贴绘画”与西方古典、现代绘画之比较
第一节 空间
一、古典绘画——有限的三维空间建构
二、现代绘画——展开的二维空间建构
三、霍克尼的“相片拼贴绘画”——多维空间的建构
第二节 内容
一、古典绘画——“题材与主题”的事件再现
二、现代绘画——形式与材料技法的展示凸现为内容
三、霍克尼——故事的多层复现
第三节 叙事
一、古典绘画——静止（“历时性”）讲述
二、现代主义绘画——“共时性”讲述
三、霍克尼的“相片拼贴绘画”——“流动性”讲述
第四节 工具与材料
一、古典绘画——材料与工具的规范性
二、现代主义绘画——破坏传统技法体系与材料规范
三、霍克尼的“相片拼贴绘画”——重组工具与材料
第五节 图画制作者的身份
一、古典绘画绘制者——事件的目击者与复制者
二、现代主义绘画绘制者——创造者
三、霍克尼的身份——“目击者、创造者与参与者”的综合体
第三章 霍克尼“相片拼贴绘画”对绘画的“再造”
第一节 霍克尼的“相片拼贴绘画”还原了人眼真实观看经验
二、由于“叙事”方式的改变，霍克尼“相片拼贴绘画”讲述了人眼观看的“自由性”
第二节 霍克尼“相片拼贴绘画”的全新表述
一、“工具”的改变，拓展了“绘画”的表达力
二、“内容”的改变，更换了“绘画”的承载含义
第三节 霍克尼“相片拼贴绘画”是对后现代语境的典型注释
一、“身份”的“参与性”与“多变性”使霍克尼的“相片拼贴绘画”成为后现代语境的注释
二、霍克尼“相片拼贴绘画”中“题材与主题”的回归迎合了后现代主义时期的艺术转向
结论
参考文献
致谢
在读期间相关成果发表情况
