蒙古族“三大”女性舞蹈家表演风格比较研究

摘要

本文以蒙古族“三大”女性舞蹈家表演风格展开比较研究。第一章对蒙古族“三大”女性舞蹈家表演的代表性作品即：《盅碗舞》《心中的歌儿献给党》《喜悦》《蒙古人》从主题思想、舞蹈语汇等层面进行概述。第二章基于作品与舞蹈家两方面展开比较研究，作品比较分析包括：创作时代背景、题材、结构、语汇、音乐、服装、审美特征。舞蹈家比较分析包括：舞蹈家个人表演风格形成及表演风格比较分析，旨在明确三位舞蹈家斯琴塔日哈“沉”与“稳”、敖德木勒“气”与“韵”、敖登格日勒“力”与“度”的表演风格。第三章结合笔者毕业汇报演出中三部独舞作品，通过实践体会传承上述三位舞蹈家表演风格的同时，提出三位舞蹈家表演风格“代继传承”的关系，及现实意义与价值。最终得出结论：蒙古族“三大”女性舞蹈家表演风格的比较研究，既是对蒙古族女性舞蹈发展的回顾，更是蒙古族舞蹈“知来处，明去处”传承发展正确路径的揭示与确认。

目录

声明

绪论

0.1选题缘由

0.2研究现状

0.3研究价值

第一章 蒙古族“三大”女性舞蹈家代表性作品概述

1.1斯琴塔日哈——《盅碗舞》《心中的歌儿献给党》

1.2敖德木勒——《喜悦》

1.3敖登格日勒——《蒙古人》

第二章 蒙古族“三大”女性舞蹈家表演风格比较分析

2.1三大“女性”舞蹈家代表性作品比较分析

2.2蒙古族“三大”女性舞蹈家表演风格的形成及比较分析

第三章 蒙古族“三大”女性舞蹈家表演风格的传承与发展

3.1蒙古族“三大”女性舞蹈家表演风格的传承

3.2蒙古族“三大”女性舞蹈家表演风格“代继传承”的关系

3.3蒙古族“三大”女性舞蹈家表演风格“代继传承”的现实意义与价值

结论

参考文献

攻读学位期间取得的科研成果

致谢