蒙古族潮尔艺术形式在创作中的运用——以个人作品为例

摘要

“蒙古族潮尔艺术形式”作为蒙古族音乐文化艺术当中的一部分，一直以来受到了广大音乐学者的关注。在众多蒙古族风格音乐的作品当中，“蒙古族潮尔艺术形式”多作为一种“文化标志”在作品中出现。本文主要以笔者个人作品为例，针对“蒙古族潮尔艺术形式”在创作中的直接、间接运用以及对其在创作当中运用之新的探索等问题进行阐述，在此基础之上来揭示“蒙古族潮尔艺术形式”在作品中所展现出的“原生”、“次生”与“再生”形态。本文的第一部分结合了笔者创作的三首作品针对“蒙古族潮尔艺术形式”的直接运用进行论述，通过文字论述得出结论为“蒙古族潮尔艺术形式”固定低音“静态”在一定的成分上会限制住和声的变化，因此创作中需要规避其“短”，笔者在创作当中主要是运用快板音乐部分中的速度之快来稀释“蒙古族潮尔艺术形式”中处于“静态”的固定低音。本文的第二部分结合了笔者创作的三首作品针对“蒙古族潮尔艺术形式”的间接运用进行论述，通过文字论述得出结论为“蒙古族潮尔艺术形式”的间接运用相对比直接运用会减少部分的限制，其次也为创作者的“个性”处理留有较大的空间，但其终究是依托于原生的“蒙古族潮尔艺术形式”进行运用。本文的第三部分结合了笔者创作的两首作品针对“蒙古族潮尔艺术形式”运用的新探索进行论述，通过文字论述得出结论为两首作品主要是对其中处于“静态”固定低音进行“个性化”处理。下面将对本文的论题进行详细的论述。

目录

声明

引言

1.选题的研究意义及价值

2.研究的内容及研究方法

一、“蒙古族潮尔艺术形式”的直接运用

1.1乐队作品《大漠狂歌》

1.2重奏作品《f小调马头琴二重奏》

1.3管弦乐作品《骏马与少年》

1.4小结

二、“蒙古族潮尔艺术形式”的间接运用

2.1声乐作品《马背上的感觉》

2.2独奏作品《大风掠影现胡杨》

2.3乐队作品《大漠狂歌》

2.4小结

三、对“蒙古族潮尔艺术形式”运用的新探索

3.1独奏作品《大风掠影现胡杨》

3.2重奏作品《醉美草原》

3.3小结

结论

参考文献

致谢