清代蒙古族诗人法式善近体诗用韵研究

摘要

法式善诗歌以近体诗为主，本文对法式善2200余首近体诗的用韵情况和特点进行深入研究，通过对韵脚字逐一统计和分析，建立了18个韵部，整理出2种韵部混押的特殊情况，总结了阴声韵、阳声韵和入声韵各韵部用韵特点和规律，发现其音系特点和规律与蒙古族用韵习惯、清代时音和方言有着紧密联系。 在阴声韵中，微部不与其他任何韵部合韵，始终保持独立形式；幽侯已经走向合并；灰、咍、废三韵没有合并；虞模、鱼模、鱼虞三韵始终分立；肴、豪、宵、萧因介音-i的细微差别，保持分立。在阳声韵中，监廉部各韵部语音系统内部复杂灵活，出现多个变体，产生分立现象；东钟韵由于介音-u的差别，始终分立。入声韵中，入声-k尾、入声-p尾和入声-t尾内部合韵明显，但入声韵内部互相通押、混押机会逐渐减少。在方言特点方面，之蒸韵部与清代漳州、泉州等地的闽南方言内部音韵发展有关。 将法式善近体诗用韵特点与《中原音韵》《洪武正韵》两部权威官书以及同为清代乾嘉诗坛的汉族诗人张问陶近体诗用韵情况进行对比。一方面，他借鉴了两部官书的韵部体系，将发音方式、位置和体例相同或相近的韵部简化合并为同一韵部，符合清代中后期用韵习惯和语音演变发展规律；另一方面，诗人入声韵与《洪武正韵》入声韵用韵相通，推断明清两代入声韵重新出现与蒙古族诗人用韵习惯、当地时音、方言有密切联系。

目录

声明

绪论

（一）研究对象概述

（二）研究现状及意义

（三）研究方法及过程

一、法式善近体诗韵部划分情况

（一）阴声韵韵部划分情况

（二）阳声韵各部划分情况

（三）入声韵韵部划分情况

二、法式善近体诗各韵部用韵特点

(一) 法式善近体诗阴声部用韵特点

（二）法式善近体诗阳声部用韵特点

（三）法式善近体诗入声部用韵特点

三、法式善近体诗特殊用韵情况

（一）韵部混押特点

（二）入声韵在近体诗中出现的原因

四、法式善近体诗用韵特点与韵书以及清代汉族诗人张问陶近体诗的对比

（一）法式善近体诗用韵情况与《中原音韵》韵部系统之对比

（二）法式善近体诗用韵情况与《洪武正韵》韵部系统之对比

（三）法式善近体诗与清代汉族诗人张问陶近体诗用韵特点对比

结语

参考文献

附录：法式善近体诗韵谱

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